孙志飞家族珍藏张大千_仿王希孟千里江山图及书画成扇_全球书画名家官网

孙志飞家族收藏书画

今季中国书画拍卖重点所在，乃沪上收藏家孙志飞家族藏近现代名家书画，其中以张大千钩金青绿重彩山水剧迹〈仿王希孟千里江山图〉最为瞩目，此幅乃一九四八年〈张大千近作展〉展品，列为非卖品，后入孙氏手中，奉若拱璧，仅于一九八三年借展上海博物馆及北京中国美术馆，睽违四十载，今再度面世，完好如昔，殊堪难得。另沪上名家写赠孙志飞及长子如佛成扇，俱精心所出，见证沪上艺坛渊源。孙氏一门，三辈儒雅，家风代传，此堪作记！

孙志飞

先父自奉俭朴，不置地产，与烟、酒、赌无缘，平生所好，唯收藏字画，因战乱，宿愿难偿，至战后，始广为搜罗，一九四四年至一九五五年，十年之间，以平生积蓄，觅名家字画，不计代价，以「真、精、洁」为首选。——孙如佛、孙平策、孙怀昂

孙志飞与夫人杨瓞绵

孙志飞与长子孫如佛

孙志飞（1905-1966），上海人，出身书香世家，父孙玉声乃民国名小说家「海上漱石生」，以〈海上繁华梦〉风行文坛，蓄画亦丰。孙志飞毕生从事公用事业，四十年代任华商电气公司董事总经理，坚拒与日伪同谋，于社会得享硕望。

孙氏承家学，通经史，尝著〈金刚经释义〉，以家藏书画于日寇侵华时遭回禄，遂锐意重集，一九四四年至五五年间，殚竭精力，耗平生所蓄，以「真、精、洁」为旨，搜明清各派书画百余帧，其处事耿诚，每探赜索微，请益方家，亟为艺坛仝道看重，与吴湖帆、钱镜塘、刘海粟等皆引为挚交。

孙志飞著〈金刚经释义〉

六十年代，「文革」风炽，孙氏藏明清书画遭尽抄去，至一九七九年始获归还。他尝训儿辈曰︰「此国之瑰宝，宜嘉惠世人」，孙夫人杨瓞绵与儿辈遂将该批藏品慨捐上海博物馆，并由该馆举行隆重接受捐赠仪式。一九九九年，该馆办〈孙志飞先生藏书画回顾展〉并出版〈孙氏家族捐赠上海博物馆明清书画集萃〉专集以志。

一九七九年，杨瓞绵、孙如佛与家人摄于上海博物馆书画捐赠仪式

〈孙氏家族捐赠上海博物馆明清书画集萃〉专集

上海市文物保管委员会颁发奖状表扬孙氏捐赠书画

孫如佛与上海市文管会主任张承宗于书画捐赠仪式

家族珍藏：张大千钩金青绿重彩剧迹

「此吾家僧繇法也。继其轨者，唐有杨昇，宋有王希孟，元无传焉。明则董玄宰墨戏之余，时复为之，然非当行。有清三百年，遂成絶响，或称新罗能之。实邻自绘，去古弥远。予二十年来，心追手写，冀还旧观，斯人而后，直至小生，良用自喜。世之鉴者，无乃愕然而惊，莞尔而笑焉。」─张大千

张大千　〈仿王希孟千里江山图〉

设色绢本　立轴　一九四八年作

张石园署签

133.6 x 72.8 公分

估价待询

签书︰张大千仿北宋王希孟〈千里江山图〉精品。石园居士题签。

款识︰离离众树深，霭霭孤云碧；

山色望难穷，江流浩无极。

渔謌远渚昏，岛下平芜夕；

惆怅涉风波，扁舟何处客。

丁亥嘉平月，仿北宋王希孟〈千里江山图〉。希孟为道君皇帝亲授，神玅直到秋豪，传世仅此一卷，当与天球、河图同珍也。蜀郡张大千爰。

钤印︰「张爰」、「大千居士」。

展览︰①上海，中国画苑，〈张大千近作展〉，一九四八年五月八日至十一日

②上海博物馆，上海博物馆、中国美协上海分会联合主办，〈张大千遗作展览〉，一九八三年四月廿二日至五月二日

③北京，中国美术馆，中国美术家协会、中国画研究院、中国美术馆联合主办，〈张大千画展〉，一九八三年六月十三日至三十日

著录︰①〈张大千近作展〉目录（上海，中国画苑，一九四八年），展品编号42，取名〈仿王希孟千里江山〉，标注为非卖品

②〈张大千画展〉目录（北京，中国美术馆，一九八三年），列于「上海部份」，收藏者乃「杨瓞绵」

③〈大成〉杂志，第二二八期（香港，大成出版社，一九九二年十一月一日），封面内页

一九四八年〈张大千近作展〉目录

一九八三年〈张大千画展〉目录，列明由杨瓞绵借展

来源：孙志飞收藏，由家族递藏。轴首贴标签，上钤孙志飞夫人「杨瓞绵」藏印。画背写有「入」字，并贴标签「暂文1089」。

张石园署签。画背写有「入」字及标签「暂文1089」

渊源所自─王希孟〈千里江山图〉

王希孟〈千里江山图〉

北宋末年，年仅十八之画院学生王希孟在宋徽宗指授下，竟半载之功，绘成〈千里江山〉青绿山水长卷，绢本，高半米，长近十二米。宋徽宗亟赏，赐宰相蔡京，由蔡氏于隔水跋述创作渊源。后蔡被贬，卷亦散轶，至南宋理宗方重归宫中。至元，又流出。清初入梁清标「蕉林书屋」收藏，转乾隆内府，收录于〈石渠宝笈初篇〉。一九二二年，溥仪以此赏赐溥杰，运出宫外，藏长春小白楼。抗战胜利后散于市肆，由古董商靳伯声所得，一九五三年入北京故宫博物院至今。

此乃王希孟唯一传世画迹，笔墨继承隋唐以来青绿山水之表现手法，以大片石青、石绿为主色调，呈现千里江山、江河交错之景。楼台、渔村、桥梁、人物点缀其间，部分细小如豆，描写精细。全画布局严谨，意境壮阔，气势磅礡，咫尺具千里之趣，体现江山丰亨豫大之景象，复以富丽悦目之矿物颜料配之，色彩历千年仍苍翠夺目。如斯处理，诚如尾纸元代昭文馆大学士溥光跋谓「独步千载，殆众星之孤月耳」，乃冠绝古今之青绿山水代表作。

青绿山水，泛指以青绿设色为主色调之山水画作。具大小轻重之别，据元饶自然〈绘宗十二忌〉：「轻者山用螺青、树石用合绿，染为人物；重者山用石青绿，并缀树石，为人物用粉补」，轻即小青绿，重即大青绿也。而金碧山水，即在石青绿之上，缀以泥金，或以金线勾山石、房舍醒之。王希孟此幅，当为大青绿山水之典范。

本幅张大千〈仿王希孟千里江山图〉承袭前人以石绿为主调，复用己法，于天边、山廓、坡底敷以泥金

青绿山水滥觞于隋代展子虔〈游春图〉，兴于盛唐，唐宗室「大小李将军」李思训、昭道父子创青绿金碧山水，饶富宫廷装饰式趣味，自成一家。晚唐张藻、王维亦尝为之。敦煌唐代壁画中，亦见青绿山水。北宋年间，水墨山水成主流，王诜、赵令穰承袭前法，以水墨与青绿融和。至宋徽宗时期，大兴画学，王希孟此卷即于此背景下写成。宋以后，文人画成主流，青绿多融文人趣味，不复昔日之浓重，逐渐与正统偏离。至明晚期，董其昌推崇摹古之风，提倡与先贤笔墨融会贯通之绘画理论，重燃画坛对仿古之兴趣，对后世影响尤巨。

取百家之長

张大千笔下青绿山水，最早见于上世纪三十年代中，四十年代作〈仿唐杨昇峒关蒲雪图〉尝题谓「董玄宰数临之」，可见牵引者，即董其昌也。其师古之路，在乃师曾熙和李端清熏陶下，始于石涛，亦及清三僧，浸淫其中，方悉苦瓜笔墨实承袭董玄宰，遂随香光步伐，开启对各家笔墨宗派、源流授受之探索，盖「凡一艺之成，无论其师古或师造化，必有其渊源，如长江大河，若失源头，则湫浍尔」。从玄宰，上及元四家、唐宋、直登开山画宗董巨之堂奥，心摹手追，以得其髓，取百家之长，化为己用，与前人一争长短。

为睹先贤笔墨原貌，大千不惜四出搜罗，重金入藏，一九四三年刊〈大风堂书画录〉中，即有董其昌「仿杨昇」青绿二幅。又西陟敦煌，苦行三载，观摩六朝隋唐诸窟壁画，对其用色着色之道，感受更深，「青绿不变色，虽千载后犹可辨耳」；并向当地藏族僧人画师学习调制矿物颜料及金粉之秘诀，日后下笔，色调更显绚丽，技巧亦益纯熟。

（左至右）

巫峡清秋　一九三六年作

黄海松云　一九三八年作

峒关蒲雪图　一九四九年作

临董源江堤晚景图　一九五○年作

大千笔下青绿重彩之作题材

〈巫峡清秋〉多本。多见于三十年代，题「仿王诜」或「仿张僧繇」，多为青山红树，亦有金碧山水。

〈华山云海〉多本。三十年代中好写之，或水墨，或设色，或青绿，或金碧，多有钩金。金碧长卷者，写于一九三六年，题「此卷初师僧繇法，晚而略加勾勒，遂似李昭道」。

〈黄海松云〉。无年款，似写于四十年代。金碧山水。

峒关蒲雪图〉数本。多作于四十年代，题「仿唐杨昇」或「吾家僧繇法」，多为没骨青绿山水。取法董其昌临本。

〈江堤晚景〉数本。一九四六年，大千重金购置董源〈江堤晚景〉名迹，奉为「大风堂」至宝。入藏以后，数度临写。仿原作，青绿，具网状水纹。

上述作品虽题仿效渊源，惟张僧繇（约500-550）、杨昇（约714-743），以至王诜（约1046-1100），皆年代久远，无可靠画迹可循，谓「仿」，实乃参考后世临本之演绎。他并非一成不变地单纯临摹，无论笔法、用色、布局等，俱渐次演进，从熟炼中求变化，遂渐摆脱前人覊靡。从三十年代之摸索过程，至四十年代遂渐成熟，笔下构图之繁复，修饰之精微，设色之丰富，皆见演化再生之功。师古，实为开今而已！大千在一九四九年拟张僧繇〈峒关蒲雪图〉之题跋，即道出研习青绿山水廿载之心得写照：「此吾家僧繇法也。继其轨者，唐有杨昇，宋有王希孟，元无传焉。明则董玄宰墨戏之余，时复为之，然非当行。有清三百年，遂成絶响，或称新罗能之。实邻自绘，去古弥远。予二十年来，心追手写，冀还旧观，斯人而后，直至小生，良用自喜。世之鉴者，无乃愕然而惊，莞尔而笑焉。」

化为己用

实景图

本幅写于「丁亥嘉平月」，即一九四八年一月至二月间，时大千寓居成都昭觉寺，目力体力俱佳，正值传统工笔细致山水之创作最盛之时。取四尺整幅素绢为之，上题「仿北宋王希孟〈千里江山图〉」，明确指明取材所自，录明初黄观题南宋江参〈长江图〉五律，跋曰「希孟为道君皇帝亲授，神玅直到秋豪，传世仅此一卷，当与天球、河图同珍也」，喻之为古代宝器，赞叹之情，溢于言表！即使如此，大千写来非拘限于原作，构图由手卷改为条幅。近岸处，溪流蜿蜒曲折，数株古树巍然挺立，虬枝盘曲，枝叶交错成荫，下筑方亭，朱椽赭柱，高士二人游兴正浓，策杖踯躅，僮子抱琴，紧随在后。左侧出一岬角，延伸江中，高士崖顶独立，骋目远眺，眼前水天一色，烟波浩渺，鳞光万顷，一片碧绿，沙鸥回翔，帆影渐远，远方山峦绵延起伏，房舍错落，红桥一抹，客船返棹，落霞笼罩，正是日暮雁归之时。

画面舍去原卷标志之层峦重叠，不着奇险，全取江南山水之绵延横亘，秀润蕴藉，偏近董其昌南宗一路，远法董巨。他在一九四六年先后入藏董源剧述〈潇湘图〉、〈江堤晚景〉、〈风雨出蛰〉，埋首钻研董巨风格，功力益进，本幅即反映画家参合前人而成己貌之丰硕成果。他不甘心一成不变，由原卷三远式散点透视，改为一河两岸之平远视觉，观者仿如置身王希孟卷中，从近岸仰望远山，前景放大，后景缩小，远近距离瞬间拉开，画境更显阔大旷远，在直幅布局中，益显千里江山之苍莽浩瀚。

实景图

画中景物丰富繁多，经其笔下造化之功，式样、位置与原卷皆有区别，惟无不出诸细笔，精巧处，在大千工笔画中属少见：远方飞雁，细入豪芒，而江畔群鸥，几隐于水波中；高士三人，或静赏风光，或联袂同游，一静一动，生动自然；荫下凉亭，朱椽草檐，石桌文房，刻划精微；林下草坡，线条柔和纤细，绒绒如绵。画中水波仿原卷之繁密细致，中景泱泱江水，全以网巾纹钩划，笔笔带劲，且占画面近半，尤为壮观；前景溪流，则以宋刘道士式涟漪纹刻划，尽显画家笔墨功力。全图布局严谨，人物与景物彼此呼应，环环紧扣，画面和谐协调，意境闲适恬淡，可居可游，令人神往。

画面尤重设色处理，全幅以石绿为主调，群山、江水，青翠葱茏，并以颜料厚薄浓淡，区分景物层次质感，在近乎满敷的空间呈现虚实疏密，复间以赭石、石青染树干山石，白粉敷远帆及人物，对比强烈，尤富装饰性。近景群树，品种各异，枝繁叶茂，均缀以朱砂、赭石、明黄等色彩，颜料厚重，在清丽之主色调中明艳夺目，顿成全画焦点。大千未在此罢休，天边、山廓、坡底，即原卷淡赭处，敷以泥金，画面顿时灿若云锦！他无囿于大青绿，增色成金碧，从北宋远溯唐人堂奥，突破王希孟，直追大小李将军，足见成竹于胸。青绿江水上，波纹以冷暖色调金线细钩，阳光映照下泛现粼粼金光，如此处理手法鲜见于其作品中。远山丘陵，皆出诸没骨，石绿与泥金相间，复添胭红彩霞，层层罩染，色彩变化细腻微妙。诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣，不沦俗艳，教观者无不惊叹！

纵观画家笔下青绿山水，不少题材皆一写再写，然取王希孟〈千里江山图〉入画，仅此帧矣；且以没骨、青绿、金碧，共冶一炉，复添细笔钩金覆盖画面近半，亦稀见也！如此倾力为之，无非为同年大型个展精制。该展在五月八至十一日假上海成都路中国画苑举行，恰画家五十整寿，展品近百，谢稚柳观展后曰「流派毕具，如入山阴，要其所宗，阎立本，顾闳中，董元，巨然，刘道士，高克明，王希孟，郭恕先，李龙眠，道君，易元吉，崔白，李迪，下至元四家，靡不得其神髓，多出新意……今日乃不复入清湘一笔，游刃造化之中，驰骤千载之上，得山林之神趣，穷笔墨之玄奥……盖绘事多门，千百来年，其萃于一人者，予尝谓大千。」可见此展别具里程碑意义，大千以臻巅峰之笔墨功力，驾驭各派，融古开今，堪与前人比肩！展览中，本幅与〈拟周文矩文会图〉、〈拟高克明秋壑鸣泉〉等，同列「非卖品」，可知大千自珍如此！

谢稚柳在〈论大千画〉一文中谈及张大千一九四八年个展（〈京沪周刊〉，一九四八年第二卷第十八期）

一九四八年五月八日有关〈张大千近作展〉的报导，绿框者即本幅

后归孙志飞，一直由家族递传，奉若至宝，未有示人。除一九八三年大千仙游时，借展上海博物馆及中国美术馆外，如今重现好艺者眼前，已历四十载矣！

一九八三年上海博物馆〈张大千遗作展览〉入口

一九八三年，上海博物馆举办〈张大千遗作展览〉，向杨瓞绵女士商借本幅。展后，上博特制纪念册致赠，以申谢忱

曾国藩　行书集唐人句联

水墨梅竹冰纹笺　立轴

各 159.8 x 33.5 公分 (2)

款识︰窗中早月当琴榻，座上新泉泛酒杯。迪庵仁弟亲家大人正。涤生曾国藩。

钤印︰「曾国藩印」、「涤生」。

上款「迪庵」即李续宾（1818-1858），号迪庵，湖南湘乡人，湘军名将。太平军起，从罗泽南办团练，匡正纲纪，先后掌湘军中、右营，麾下能征善战，战绩卓著，累功升至浙江布政使加巡抚衔。

曾国藩亟器重李迪庵，称「湘军之兴，威震海内，创之者罗忠节公泽南，大之者公也」，尝于家书中评其「妙在全不识世态，其腹中虽也怀些不合时宜，却一味浑含，永不发露」，对其骁果缜密，推举有加，并荐弟国华入其幕。李氏复与曾国华订为联姻，适女儿予曾氏次子纪寿。因具姻谊，故本幅称曰「亲家大人」。

轴首贴标签，上钤「杨瓞绵」藏印。

曾国藩　行书七言联

水墨龙凤纹笺　立轴

各163 x 29.5 公分 (2)

款识︰结习已空花不住，岁寒惟有竹相娱。左辅总戎属。涤生曾国藩。

钤印︰「涤生」、「国藩之印」。

上款「左辅」即樊政升，安徽合肥人。少攻举业，因愤寇而投笔从戎，同治年间得李鸿章器重，保举为总兵，驻松江柘林，洪杨乱后，修城疏河，农商再兴，士绅为立〈樊公德政碑记〉。本幅上款称曰「总戎」，即总兵别称。

寫赠孙志飞

先父交游者，如华驿之、严载如、吴湖帆、顾景炎、朱大可、郑质庵、朱屺瞻、钱亚杰、钱镜塘等，皆沪上酷爱及收藏字画名家。忆昔当年，先父与诸位同好，常赴延安路严（载如）宅，品茗赏画，指点古人，或以疑问，就教方家。如此与古人神交，诚人生之乐事也。——孙如佛、孙平策、孙怀昂

刘海粟、沈尹默　劲松直节

水墨金笺　成扇

沈尹默　行书刘翰〈江南曲〉

18.5 x 45.5 公分

款识︰〈刘〉李元礼谡谡如劲松下风，嵇叔夜岩岩如孤松之独立，予每恨不得复见其人，时写一二本，披襟相向，俨然具景行仰止思矣。志飞先生雅正。海粟。

〈沈〉右刘武子〈江南曲〉为志飞先生书即正。尹默。

钤印︰〈刘〉「海粟之印」、「武进刘氏」、「天游阁」。

〈沈〉「沈」、「尹默」。

刘海粟上世纪三十年代中期起居上海复兴中路五一二号，与孙志飞比邻，孙氏后人撰文曰「居复兴中路时，恰与刘海粟大师紧邻，先父与大师论画，每至半夜而不知」，足见相交之切。

朱屺瞻　沧江独坐

设色纸本　成扇　一九四二年作

陈陶遗　行书张问陶诗

18.7 x 46 公分

款识︰〈朱〉戏仿梅壑翁本而涉近新罗笔意，摹画之难也。以奉志飞先生一笑。壬午仲秋。屺瞻写。

〈陈〉（录张问陶〈得受之弟遂宁书〉，文略）写似志飞先生教。陈陶遗。

钤印︰〈朱〉「屺瞻」、「朱」。

〈陈〉「陶遗」。

孙氏向敬重画家，每每慷慨出资鼎助。他与朱屺瞻以艺交，昔朱氏酱业陷财困，向其议售画室换资，孙氏以决不乘人之危，另法襄助，并嘱儿辈遵此道，足见秉直义风。本箑乃画家写赠孙氏，拟梅壑、新罗意入画，疏简散逸，鲜见笔下，应特意为知音所写。另面出自陈陶遗（1881-1946），同盟会机要，南社中坚，尝任江苏省长，一九三七年起辞官不仕，鬻字沪上。

扇骨剔地阳刻铭文，落「吴门女士」及「宋」印。

吴琴木　端阳即景

设色纸本　成扇

瞿宣颖　楷书〈燕郊杂咏诗〉一九五八年作

18.5 x 45 公分

款识︰〈吴〉风雨葵花小院前，老夫留此学安禅。家中尽有家中事，客里还修客里缘。蒲酒底，粽盘边，一般佳节过流年，浮生所寓谁拘我，着处为欢也自仙。写端午景，词寄鹧鸪天。冷枫居士吴琴木。

〈瞿〉旧作燕郊杂咏。书应志飞学长兄之属。戊戌夏夜。蜕园。雅集下夺「亭边」二字。

钤印︰〈吴〉「冷枫居士」、「吴琴木」。

〈瞿〉「兑之长年」、「年年岁岁一床书」、「宣明体远识颖达且沉隽」、「瞿氏」。

本箑吴琴木画无纪年，按瞿兑之另面书法署年一九五八，时吴氏已谢世，可知吴画成于较早时期。其造景繁密奇诡，用笔细致，尤为精绝。孙志飞复倩诗人瞿兑之另面补空，所书〈燕都览古诗话〉，全辑逾四百首，咏览燕都风物，夹叙夹议，乃瞿氏于沦陷时期排遣郁闷所赋，亦其京华掌故研究之代表作，今选录其中九首书赠之。另外，扇股贴有标签「暂文2222」。