逸趣横生_佳士得香港林风眠_吴冠中书画精选辑

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林风眠与吴冠中是二十世纪中国两位艺术巨匠,师生二人的作品以形式主义的面貌展现出现代主义精神,通过融合欧洲现代艺术风格与中国绘画传统笔墨元素,发展出独具一格、别开生面的个人风格,在中国艺术史上皆有举足轻重的地位。本辑精选数幅精彩拍品与读者共赏。

林风眠 (1900-1991)

1951年夏,林风眠由杭州迁回上海,虽然妻子带着女儿在1956年离开中国,林风眠从此独居,但寂寞对他而言从来不是最大的问题,生活在熟悉的环境,他依然可以潜心于艺术,他依然有友人的相伴。直至1960年代中期文革开始,这近15年时间,是林风眠一生不多的一段平静岁月,也是他艺术研究与创作的顶峰时期。

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林风眠《戏曲人物》

设色纸本 镜框

70.8 x 66.8 cm.

估价:港元 2,000,000 – 3,000,000

来源:香港太古佳士得,中国十九二十世纪绘画,1993年3月22日,编号315

出版:《林风眠画集》,上海人民美术出版社,1979年,图版22;

《现代美术家画论·作品·生平:林风眠》,学林出版社,上海,1988年3月,图版101

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1979年《林风眠画集》书影

林风眠赞叹京剧所传达的形式美:“难为他们这千百年中历练出来的精彩……如战舞的姿态、几何式的步法、涂绘的颜色。” 这与他所崇尚的现代主义艺术精神不谋而合,遂逐渐成为画家钟意的画题。

本幅《宝莲灯》前景两仕女姿态相对,色彩青褐呼应,唯仕女持剑,使得人物动势偏向右侧。画面左侧绘持莲灯仕女半倾,平衡了动势,使得画面平衡而避免单调,形成戏剧性的协调感。

林风眠住在上海时,画室只有一盏黄灯,艺术家经常在夜深人静的时候作画,他习惯将白纸包在灯泡外减弱光线,在幽暗的灯光下创作与描绘景物,而造成作品中特有的逆光现象。《戏曲人物》的光源来自于主角后方,隐隐闪烁的橘黄色如同火光一般映衬出三仕女,在突显主题的同时增加了画面的空间深度。在人物形体的塑造上,他在宣纸上大量应用水粉,生宣纸的渗透性使墨色与不透明的水粉产生不同的层次感,表现出光色的丰富与变幻,产生了如同立体主义油画一般的厚重感与块面感。

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林风眠《仕女》

66 x 66 cm.

估价:港元 2,500,000 – 3,500,000

来源:原藏家于1950年代于上海直接得自艺术家本人;

巴黎苏富比,亚洲艺术,2019年12月10日,编号76

对于西方艺术语言的借鉴,是林风眠从留学法国便已开始的课题,到1950年代,他试图探索更多,平涂勾线的画法可以获得强烈直接的视觉效果,可如何进一步在其中找到画面更丰富而微妙的变化?林风眠开始探索毕加索立体派的叠加,也开始思考从像敦煌壁画等中国传统艺术学习画面中间层次的表现。

《仕女》一作,林风眠着意在黑色与墨绿色的玩味,黑用中国墨色画出,轻易地以浓淡分出层次,而绿色则用调蓝、或调黄的方式极力寻找变化的乐趣,令整幅作品笼罩在黑、绿二色营造的静谧氛围之中,而丰富的中间色度则令观者感到作品的变化与灵动,相较于他色彩斑斓的其余画作,更有一番别样意境。

1950年代,林风眠主要依靠售画为生,因为夫人是法国人原因,他的作品多由当时居住在上海的外籍人士购藏。此幅《仕女》正是1950年代在上海工作的法籍人士得于画家本人。

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林风眠《红花绿芒》

68 x 67.5 cm.

估价:港元 2,800,000 – 4,000,000

来源:冯叶女士旧藏;

香港苏富比,中国书画拍卖,2006年4月7日,编号218

展览:台北,国父纪念馆,《林风眠百岁诞辰纪念-林风眠的世界》,2000年7月至9月

出版:《林风眠的世界》,民生报,台北,2000年7月,第42页;

《林风眠全集》叁,中国青年出版社,北京,2014年12月,第108页

林风眠曾说过,自己要 “追回因文化大革命而流失的时光和亲自摧毁的千余幅心血结晶”,所以他香港时期的作品多延续之前上海时期、甚至更早期的题材与面貌,而笔触苍老、色彩亮丽斑斓,与之前相比,其实又是另一番景象。

鸡冠花是林风眠钟意的花卉题材,他最早的鸡冠花作品可以追溯至1936年。《红花绿芒》与上海美术家协会所藏1963年作品《鸡冠花》构图相类,惟鸡冠花与水果左右置换,卷状花瓣改作羽毛状。画面几作平面处理,深色台面与一半背景将火红的花、碧绿的果完全衬托,另一半背景则是纱帘后透出黑色窗棂与窗外的嫩黄浅绿,一片春光。颜色较早期作品更是鲜明响亮,却不是用纯色突兀写出,无论花冠、花叶、水果,还是窗纱,林风眠快速地在调色盘上调出不同的颜色,一笔衔接一笔,一层覆盖一层;即使是深色的背景,也不是纯黑色平涂,其中掺入了花的颜色、果的颜色,令画面在斑斓绚烂中又不失和谐统一,可久久对视而不腻。

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上海美术家协会所藏1963年作品《鸡冠花》

《红花绿芒》出于冯叶女士旧藏,作于1988年,此时的林风眠已在太古城购置物业,安心定居在香港。冯叶是林风眠义女,林风眠在港岁月多赖她的照料。2000年,台北国父纪念馆主办 “林风眠的世界——林风眠百岁纪念画展”,冯叶提供多幅先生精品参展,本幅即其中之一。

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林风眠《秋叶小鸟》

68 x 68 cm.

估价:港币 2,500,000 – 3,500,000

来源:香港佳士得,中国近现代画,2011年5月31日,编号2692

展览:上海,世博园中国馆,“海上绘画”,2011年11月25至27日

出版:《海上绘画》,上海,上海书画出版社, 2011年11月,页143;

《中国书画作品集(三)》,杭州,西泠印社出版社,2012年3月,页232

郎绍君先生指出:“群栖于枝的小鸟,是林风眠花鸟画的又一创格”。1930年代,林风眠已有单只小鸟栖枝作品;1946年,他画赠吴冠中结婚礼物便是紫藤环绕,两雀依偎,似是此类题材发轫之始,至1950年代则完全成熟,画得游刃自如,如《樱花小鸟》、《春》、《红叶小鸟》等经典作品。林风眠变换着小雀们的背景,春天的樱花、夜景的梨花、秋日的红叶,大部份是轻快愉快;也有萧瑟的冬枝、残阳似血般的暮景,传达寄托不一样的心境。

本幅《红叶小鸟》应是林风眠定居香港后所作,与1960年代同题材作品相比,亮丽斑斓,增色不少,小雀们的动姿神态变化也格外丰富:16只归巢小雀,似已聊天结束,各自安静下来,蹲伏枝头,羽毛蓬松,尤显自在。有的已闭眼而眠,有的半睁半闭,似在观察,尚有一只还在埋首理羽,静谧中不乏变化,和谐中又有细节可堪玩味,在同题材作品中甚为少见,堪称佳作!这类创体最特别之处是鸟群枝头后的几近留白,恰似光线从画的背后向外投射,令小雀们有了剪影般的装饰效果,令枝干花叶的色彩更沉艳,也令整幅画面顿添空间感,观者可以想象后面无限的世界。

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林风眠《秋》

34 x 34 cm.

估价:港元 300,000 – 600,000

出版:《改革中国画的先驱者—林风眠》,席德进,雄狮图书公司,台北,1979年,第62页;,1979年第2期,中国学出版社,1979年,彩图版

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1979年作品出版书影

本幅上款吕蒙(1915—1996), 1979年任上海中国画院院长,在任期间,对林风眠出国、以及在法国办展等事提供甚多支持。1979上海人民美术出版社《林风眠画集》以吕氏长文 <抒情的诗篇> 为序;为推广林风眠该年在法国个人展览,吕蒙撰文 <林风眠及其绘画艺术>,分别出版于当年英、法文版《中国文学》。

林风眠1977年离开上海之前,以小画赠好友,表达惜别之情。栖枝小鸟是他画了多次的题材,除本幅外,画赠当时上海另一位对其帮助甚多的领导沈柔坚、诗人艾青的,都是这一题材。而林风眠送给吕蒙的,除了画之外,还有他在上海心爱的龟背竹,吕蒙后来回忆:“直到他走的前一天,还托人把那盆最心爱的龟背竹送给我们,它后来成为我家最珍贵的竹子。年复一年,它们已经长得很大很大,并且分了许多盆了。”

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林风眠《读书》

33.5 x 34 cm.

估价:港元 200,000 – 300,000

来源:香港佳士得,近现代中国书画,2005年11月27日,编号589

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林风眠《翩翩羽翼》

48.5 x 68 cm.

1977年作

估价:港元 500,000 – 700,000

来源:香港苏富比,中国书画拍卖,2003年4月29日,编号507

吴冠中 (1919-2010)

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唐纳德斯通教授珍藏

吴冠中《无锡梅园》

66.8 x 70.5 cm.

1979年作

估价:港元 1,200,000 – 1,800,000

来源:据藏家记录,本作乃1982年期间购自北京荣宝斋

展览:香港集古斋,九龙博雅艺术公司,新加坡中华画廊,“中国名家书画展览”,1982年

出版:《中国名家书画展览特辑》,香港集古斋、九龙博雅艺术公司,1982年2月,图版25

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1982年《中国名家书画展览特辑》书影

吴冠中爱梅, “梅花之美主要缘于体态多姿。干枝穿插间的粗、瘦对比,故老梅更独具这般风采。梅花盛开或初吐露花蕾时,尚无绿叶衬托,只由花朵与枝干构成点与线的二重唱。” 而从文化的意义上,“梅花开于寒冷的季节,那时别的花都不敢吐露,故而引起诗人们的赞美——梅花香自苦寒来”,成为吴冠中笔下具有精神品格的画题。

本幅作品不写一枝一簇,而是直接将满园梅花纳入纸面,为了写尽全局,画家采用高空鸟瞰的角度取景,可谓创新大胆。画题取自无锡梅园,是他成长的地方,他回忆:“因当年梅园被许多居民的白墙衬托,被明如镜的太湖衬托,因而梅之身段和花之色彩分外醒目。中国传统绘画不涂背景, 被绘在白底子上的梅花便尽现体态之美。” 类似的构图可见早于1976年创作的小幅作品,相比之下,本幅在色彩使用、细节刻画上更为细心,如画家特意于梅丛中置一白墙民居,更显色彩对比,这在七六年作品中未见。由此可知本幅乃是经过多次探索后达成的理想之作。

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吴冠中1976年创作之《梅园》

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唐纳德斯通教授于北京大学

唐纳德斯通教授在哈佛大学获得博士学位,1982年,受邀到北京讲学,从此与中国结缘,对中国文学艺术有深入研究。2006年,他受聘为北京大学英语系客座教授,每年秋季在中国授课一学期。除文学研究之外,斯通教授的讲课内容涵盖艺术史、古典音乐、歌剧等,使更多中国学子扩展国际视野。此件吴冠中《无锡梅园》,属斯通教授1980年代始入藏的中国艺术作品之一,其他作品将于 “丹青荟萃─中国书画网上拍卖” 中呈献。

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吴冠中《水乡》

67 x 77 cm.

估价:港元 2,600,000 – 3,200,000

来源:香港佳士得,近现代中国书画,2002年10月27日,编号308

出版:《吴冠中国画选·第三辑》,四川美术出版社,1985年,第12页;

《中国近现代名家画集·吴冠中》,人民美术出版社,北京,1996年6月,第31页’

《吴冠中/伴侣》,翰墨轩出版有限公司,香港,1997年,第9页;

《生命的风景- 吴冠中艺术专集II》三联书店出版社,北京, 2003年,第175页;

《吴冠中全集V》,湖南美术出版社,2007年8月,第239页;

《吴冠中画集·上卷》,江西美术出版社,2008年3月,第23页

江南水乡永远是画家吴冠中笔下最沉郁的故乡情思。本幅虽取名《水乡》,但在其众多出版物中,亦见《绍兴居》或《鲁迅乡土》等画题,可知应是描绘鲁迅故乡绍兴。

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《鲁迅故乡(一)》,木板油画,1977年作

此幅《水乡》以鸟瞰角度尽收绍兴风光于眼底,以墨块表现江南特色民居,堆栈于画面中,凸显水乡房屋的密集,不同色彩的墨块和线条以表现树木和街上人物。本幅在背景中描绘河道纵横的水田,使得构图更为立体化。吴冠中对这一景象印象深刻,他于初次取景时的感受完美阐释了本幅作品的内涵:

“我爬上绍兴几个小小的山头,视野扩大了,气势开阔了,但鸟瞰又何尝是构图的依赖!平面分割中的平均状态必然使画面松散,故须选人家密集的大块造型作为画面的构成主体,然后,绿水人家绕,河网穿其间,绕其周,于是有了块面,有了脉络,似乎略具结构雏形了。从山头俯视绍兴城,黑、白、灰色块,构成动人的斑驳绘画感。”

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新加坡私人珍藏

吴冠中《龙潭湖之春》

68 x 64 cm.

1991年作

估价:港币 2,000,000 – 3,000,000

出版:《吴冠中/寻故人》,翰墨轩出版有限公司,香港,1995年,第52-53页;

《中国近现代名家画集·吴冠中》,人民美术出版社,北京,1996年6月,第88页;

《吴冠中全集VII》,湖南美术出版社,2007年8月,第47页;

《吴冠中画集·上卷》,江西美术出版社,2008年3月,第131页

龙潭湖位于北京市东城区外城东南隅,吴冠中1990年代初搬到北京方庄,与龙潭湖相隔很近,他认为该公园 “设计颇有水平,显、隐、曲、折,比北海公园更多变化,引人入胜,其间假山石的构架尤其煞费推敲”,于是频频写生,龙潭湖景色逐渐跃上纸面。

此幅《龙潭湖之春》作于1991年,1990年已有同题材写生稿。本幅写春日园景,简笔勾勒树干树枝自然交织,肆意舒展而不失协调。点缀淡墨及色点,一片万紫千红。小溪潺潺,花树齐放,天空中燕子掠过,尽显春日融融,实为惬意轻松的1990年代佳作。

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吴冠中1990年《龙潭湖》写生稿

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吴冠中《山麓人家》

67.5 x 49.5 cm.

1990年作

估价:港元 1,200,000 – 1,800,000

来源:香港太古佳士得,中国十九二十世纪绘画,1993年3月22日,编号273

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吴冠中《江南水乡》

43 x 47 cm.

1987年作

估价:港元 600,000 – 1,000,000

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