嘉禾展览_纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展作品上新_展期延长

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蒙四海艺友垂注,展览自2月10日开展以来,获得了社会各界的广泛关注及一致好评。为了尽可能完整地呈现陈佩秋先生艺术创作全貌及答谢观众的支持和厚爱,此次陈佩秋精品书画展将更换部分展品,涵括《荷亭纳凉》、《岩边树色》、《水仙蛱蝶》等不同时期的精品。原定于2022年3月9日闭幕的“「秋兰高华」纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展”将顺延至2022年4月25日闭幕。

「秋兰高华」纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展

展览时间:

2022年2月10日至4月25日

10:00-16:00

展览地点:

上海市静安区延安中路1111号延安饭店南苑

上海嘉禾文化艺术空间一楼展厅

重点展品

嘉禾展览_纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展作品上新_展期延长

陈佩秋(1923~2020)荷亭纳凉

设色纸本 镜框 1994年作

题识:1.荷亭纳凉。高花阁健碧作于海上巨鹿园,时年七十有三,岁在甲戌秋月。

2.山光忽西落,池月渐东上。散发乘夕凉,开轩卧闲敞。荷风送香气,竹露滴清响。欲取鸣琴弹,恨无知音赏。感此怀故人,终宵劳梦想。乙亥秋日重记。

钤印:陈佩秋、佩秋所作、南阳陈氏、追月拾烟、无绝

鉴藏印:蒋伟鉴赏、燕诒堂珍藏印

边跋:陈佩秋健碧女士老友,壮暮翁谢稚柳先生之夫人也。贤伉俪皆驰誉艺苑,有赵承旨、管夫人之羡称。是巨幅乃健碧夫人之近作,从宋人中脱化而出,精美绝伦,眼福不浅,幸知。岁次丙子冬月,八十二叟龢溪仁恺拜观并题于合肥杏花村。钤印:杨仁恺鉴定真迹之印

出版:《丹青致优—陈佩秋书画艺术Ⅰ》,P149,上海书画出版社,2013年。

著录:《大美术》总28期、2006年第4期第2、3页,上海人民美术出版社。

65×132.5cm

嘉禾展览_纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展作品上新_展期延长

此幅创作于1994年的《荷亭纳凉》,是陈佩秋先生所创叠彩法开笔之作,意义非凡。在阔远苍茫的青绿山水间,置一处亭台,几间房屋伫立于湖岸边,荷塘里莲花朵朵,荷叶田田,生机盎然;一人独坐于水中亭台,读书品荷,超然世外;一童子负篓而归,荷塘的清气环绕着他轻快的脚步。以此处向上观之,平远的山体占据了近三分之二的画面,青绿在不同的浓淡层次间富有了浓浓诗意;向左侧观之,几簇树木,三三两两,相依相偎,饶有旨趣。

画面以重彩笔墨而成淡雅意境,笔不多而景极为繁复,色极清而势益深重,如梦幻般的色调中营造着浓浓深情,具有一种独特的、沉雄博大的艺术美感。画面左侧,题孟浩然《夏日南亭怀辛大》这一首夏夜纳凉怀念友人的五言古体诗,也是淡而有味,清新而浑然一体。诗与画相辅相成,表现了隐居生活的悠闲自适,塑造了清幽宁静的艺术意境。

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陈佩秋(1923~2020)海棠黄鹂

设色纸本 镜框

题识:名园对植几经春,露湿烟梢画不真。多谢许昌传雅什,蜀都曾未过诗人。昔闻游客话芳菲,濯锦江头几万枝。纵使许昌传健笔,可能终古媿幽姿。浓淡芳香满蜀乡,半随风雨断莺肠。浣花溪上空惆怅,子美无心为发扬。东风嫋嫋泛崇光,香雾空濛有月转廊。只恐夜深花睡去,故烧高烛照红妆。健碧高花阁。

钤印:长、颍川、秋兰、长无绝、乂之

鉴藏印:支二居

出版:《丹青致优—陈佩秋书画艺术Ⅰ》,P71,上海书画出版社,2013年。

147×81.5cm

这件《海棠黄鹂》取法两宋,用工笔双勾设色,色调妍雅而不艳俗。画面写海棠一枝,由左下角向对角斜出,舒其柔条生发青空,画家取静观之态来抒写诗心,描摹物态。海棠花叶娇艳,临风轻笔,宛如太妃红颜,醉倚东风。胰首之春风不可书,却以花叶形诸笔端。画法双钩设色,敷色单染,工力俱深,叶色之嫩老,花瓣之淡艳,传神毕肖。黄鹂的羽毛层层晕染,非常工细,形态生动逼真,煞是写实。

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陈佩秋(1923~2020)岩边树色图

设色纸本 立轴

题识:岩边树色含风暖,亭外泉声带雨春。昔年洛杉矶旧作,兹出润色。健碧因记,癸未春二月。

钤印:健碧、陈氏、高华阁、长年

题签:陈佩秋岩边树色图。乙酉签,健碧。钤印:陈氏、佩秋

出版:1.《近现代中国画名家—陈佩秋》上册,P76,上海书画出版社,2006年。

2.《海派绘画大系》P65,上海书画出版社,2016年。

131.5×32.5cm

陈佩秋的山水画独具功力,初学绘画即是从山水入手,先临清初四王,而后溯流直上,直追南宋。她的山水常用墨彩写意的笔调,写出淡雅的意境来。到90年代,她探索细笔青绿山水,吸收西画光、色的表现技巧,别开生面。开创了彩墨结合的中国画新风。诚如此幅《岩边树色图》,用重彩笔墨而成,意境则淡雅深邃,笔不多而景极为繁复,色极清而势益深重,如梦幻般的色调中营造着浓浓深情,具有一种独特的、沉雄博大的艺术美感。

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陈佩秋(1923~2020)梅竹双禽

设色绢本 立轴

题识:梅竹双禽。陈佩秋笔。

钤印:南阳陈氏、佩秋

出版:1.《海上绘画》,上海书画出版社,2011年11月。

2.《丹青致优—陈佩秋书画艺术Ⅰ》,P60,上海书画出版社,2013年。

3.《烟江秋兰—谢稚柳·陈佩秋作品集》,P210,上海人民美术出版社,2015年。

4.《纵横千古—谢稚柳、陈佩秋、傅申、陆蓉之作品及藏品展》,P89,故宫出版社,2018年。

120×64.5cm

由于工作的关系,陈佩秋看到许多宋元明清诸家真迹。上世纪五六十年代,通过对古人(多为宋人)册页、纨扇、手卷真迹的用心临摹,陈佩秋对宋代双勾花鸟画技法有了扎实的掌握。同时,对生活深入观察,进行大量写生,使她掌握的古人技法运用到了她的创作之中。本幅作品准确的造型、流畅的线条和雅致的设色取胜,构图饱满,落落大方,是陈佩秋在深入学习古典传统精华之后结合写后产生的佳作。

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陈佩秋(1923~2020)河塘放鸭

题跋:此图文革结束,时在画院画,丁酉二〇一七,健碧题记。钤印:陈氏、佩秋、取乐、大乐、南阳陈氏

题签:陈佩秋河塘放鸭轴。丁酉岁截玉轩健碧签。钤印:陈氏、佩秋

137×68cm

《放鸭图》创作于文革结束期间,是作者据当时生活场景所得。画面充满乡村气息,晨曦的湖面一片清亮,薄雾和阳光温暖地笼罩着万物。画中芦鸭或怡然前游,或交颈接耳,或啄羽梳理,观之仿佛闻 “嘎嘎”之声震天,好不热闹。赶鸭者在小船上撑篙跟在鸭群的后面,此刻也沉浸在朝霞柔和的光影中。鸭群略带C字形的构图与画面右侧的岸边草丛相得益彰,富有一种节奏明快的韵律美。整个画面仿佛吹进了一股田园的清新,充满了抒情的韵致,令人赏心悦目。

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陈佩秋(1923~2020)水仙蛱蝶

题识:1. 佩秋。

2. 水仙蛱蝶。丁亥岁尾,健碧题五十年前旧作,时居青之杰园。

钤印:陈氏、佩秋、陈氏、佩秋

鉴藏印:静风堂

题签:陈佩秋水仙蛱蝶图。丁亥十二月,健碧签。钤印:健碧

出版:《烟江秋兰—谢稚柳·陈佩秋作品集》,P208,上海人民美术出版社,2015年。

81×39.8cm

此幅作品描绘了蛱蝶在悠静的水仙之间翩翩起舞的景象,其笔下的水仙生长茁壮,清脆嫩绿,叶子在微风中起舞,花蕊含苞待放,吐露出淡淡的金黄,似飘来幽香,蝴蝶沉醉于花香和绿叶的惬意之中,自得其乐。整幅画面浅绛设色,清新雅致,用笔工细,动与静巧妙的融合在画面之中,温馨的自然之景被灵动的呈现出来。

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陈佩秋(1923~2020)陈佩秋写兰蕙十二页

设色纸本 册页 2012/2013年作

题识:1.壬辰立秋,青城写墨兰,健碧。

2.缤缤浓绿凌寒。壬辰初秋,健碧写于青城。

3.露浥风飘香远。壬辰秋初,健碧记。

4.何如深峪幽兰。壬辰秋日,健碧春城写。

5.露浥风飘。壬辰夏,健碧春城记。

6.王香。壬辰秋日,健碧春城写。

7.壬辰夏日,健碧昆明写。

8.健碧作王者香,时在春城,岁壬辰。

9.春城写蕙。时壬辰夏,健碧截玉轩记。

10.滟滟寸心渥丹。壬辰秋,健碧春城写。

11.兰蕙王香。健碧春城记,壬辰八月。

12.幽兰日日吹古香,美人不来溪水长。壬辰夏日,截玉轩中写,健碧时在春城。

钤印:佩秋、陈(5次)、陈、佩秋、南阳陈氏、长年(4次)、佩秋、佩秋(9次)、取乐(6次)、乂之(5次)、佩秋、陈、健碧长年(3次)、乂之(7次)

诗堂:1.滴露光偏乱,含风影自斜。俗人那解此,看叶更看花。截玉轩健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

2.溪水长涵幽草芳,春溪露滴兰叶光。美人日暮采兰去,风吹露湿芙蓉裳。芙蓉为裳兰结佩,玉立亭亭临水际。天寒袖薄人不知,疏雨兰苕鸣翡翠。幽兰日日吹古香,美人不来溪水长。癸巳新春,健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

3.能白更兼黄,无人亦自芳。寸心原不大,容得许多香。癸巳新春,健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

4.谷深不见兰生处,追逐微风偶得之。解释清香本无染,更因一嗅识真如。癸巳新正健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

5.九畹光风转,重岩坠露香。紫宫祠太乙,瑶席荐兰芳。截玉轩健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

6.出发不盈尺,空谷为谁芳。一径寒云色,满林秋露香。截玉轩中健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

7.深谷暖云起,重岩花发时。不因采樵者,那得路人知 。截玉轩中健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

8.淡淡花姿碧叶长,风来难隐谷中香。不因纫取堪为佩,纵使无人亦自芳。癸巳新春,截玉轩中健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、长年、无绝

9.李径桃蹊次(次)第开,穠香百和袭人来。东风欲擅秋风巧,催出幽兰继落梅。癸巳新春,健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

10.并石疏花瘦,临风细叶长。灵君清梦远,遗佩满沅湘。癸巳春正,健碧海上书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

11.珍重幽兰开一枝,清香耿耿听犹逢。定应欲较香高下,故取群芳竞发时。癸巳新春,截玉轩健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

12.雪径偷开浅碧花,冰根乱吐小红芽。生无桃李春风面,名在山林处土家。政坐国香到朝市,不容霜节老云霞。江蓠圃蕙非吾耦,付与骚人定等差。癸巳新春,健碧书。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

扉页:幽兰古香。癸巳新春,截玉轩健碧。钤印:健碧、陈氏、长年、无绝

题跋:余二十习山水,后在龙华苗圃学画兰蕙。此册所写兰花、蕙花共十二页,其间所用笔法大都是点、横、直、斜、钩、啄、撇、捺八种不同形式之用笔形体,是故赵松雪云:“中国蕙花与中国书法同源。”岁在癸巳冬十二月,健碧。钤印:陈氏、健碧、长年、无绝、乂之

题签:陈佩秋写兰蕙十二页。癸巳冬十二月,健碧签。钤印:健碧、陈氏

绘画:29×40cm×12;书法:28.5×40cm×12;册首:28×40.5cm;跋:30×41.5cm

兰之馨香,向以花中王者称尊。众芳苑里,陈佩秋最爱也最擅写兰花,经过多年的观察与研究,她对兰花的形态与气质早已烂熟于胸。其笔下的兰花,运笔流畅潇洒,婀娜飞舞,简逸中又具有粗细顿挫变化,可谓清而不凡、秀而淡雅,传递出清幽的色香又洋溢着无限的活力。是套册页中,兰叶多柔韧摇曳,潇洒润秀,好不婀娜多姿;兰花则设色清雅,或含苞待放,或堪堪初绽,姿态各异。长短交错的兰草随风而动,一花一叶,骨洁神清。每页上部配以佩秋先生题诗,书画合一,寓境于静,抒写兰芝之风姿气韵,是为气质沉静之雅作。

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陈佩秋(1923~2020)荷塘清韵

设色纸本 镜框 2003年作

题识:癸未夏日,健碧时在春城。

钤印:健碧、陈氏

45×131cm

嘉禾展览_纪念陈佩秋百年诞辰精品书画展作品上新_展期延长

陈佩秋晚年仍不断探索,尤其是印象派绘画的色彩、光影对其影响颇深,对肌理和光影的强调是其晚年山水的特点,此作正是运用了山水画的创作理念,较之前期作品,笔墨更纯熟,又融入新的创造,尤其表现在荷叶的皴擦渲染中。早年花叶多靠敷染而出,此作中荷叶大胆采用西方点彩派与印象派用色之法,在色墨交融的极大对比之下,在色彩斑斓、光影迷离之间,为观者洞开了一个新奇优雅同时又静谧深邃的审美境界,凸现出无穷的生机活力。

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陈佩秋(1923~2020)临宋花鸟十开

设色绢本镜片1950年作

画:27×30.5cm×10

书法:27×30.5cm×10

陈佩秋的花鸟画将宋人富贵艳丽的花鸟画改易成为清新活泼的富有生命活力的形象,从而体现出新时代的审美观念,构成她盛期花鸟画的独特风采。《临宋花鸟十开》便是陈先生这一时期的精心摹古之作。是册摹写宋人花鸟笔意,集双钩、没骨、水墨、设色等于一体,绘山茶、丛竹、夜合、枇杷、秋葵、碧桃、豆荚等,配以禽鸟昆虫,动静结合,相得益彰,笔法清逸,散发出宋人院体绘画特有的雅致。

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