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中央美术学院基础部主任 张义波 Zhang YiBo

道子羲之丨书画名家

中央美术学院教授,中央美术学院城市设计学院培训部主任,中国美术家协会会员,中国写实画派重要成员,出版有多部个人专著,教学丛书,作品发表于海内外多种专业杂志与报刊,作品先后被中国美术馆,中国革命军事博物馆,中央美术学院美术馆,山东美术馆,邓小平纪念馆等专业团体与机构收藏。

中文名 张义波
国 籍 中国
职 业 中央美术学院教授
毕业院校 中央美术学院
主要成就 荣获中华人民共和国文化部特别嘉奖
代表作品 《花之语》 《高原牧歌》 《阿克苏的春天》 等

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人物简介

1966年生
1985年毕业於中央美术学院附中
1989年毕业於中央美术学院油画系第一画室
2000年毕业於中央美术学院油画系研究生同等学历班
中央美术学院教授,

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中央美术学院城市设计学院培训部主任,
中国美术家协会会员.

艺术经历

1984年
当代美术馆“北京市青年美展”
1985年
中国美术馆“前进中的中国青年全国美术作品展”
2000年
在香港举办个人画展
2004年

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北京写实画展首届年展
应邀赴法国对欧洲进行为期半年的艺术考察
2005年
参加中国文联举办的《2005神州寻源》采风活动
2005神州寻源写生作品展
中国写实画派2005年展
写意平遥-中国油画家写生作品展
张义波风景写生作品展
2006年
参加联合国儿童基金会主办的“童梦圆-感恩的心”慈善拍卖会
中国写实画派2006年展

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2007年
参加《融合与创造》中国油画名家学术邀请展
中国写实画派2007年展
中国写实画派印尼展
2008年
参加《海峡两岸油画艺术作品展》
《中国油画写生作品汇展》
《寻源问道–中国油画研究展》
中国写实画派2008年展。
参加中国写实画派《热血五月.2008》巨幅油画创作,义拍款项 全部捐献汶川地震灾区进行文化重建并荣获中华人民共和国文化部特别嘉奖.
2009年
参加《第十一届全国美术作品展》
中国写实画派2009年特展。

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2010年
参加中国油画学会《研究与超越—第二届中国小幅油画作品展览》
参加《回到写生》《回到原点》作品展览。
中国写实画派2010小幅作品巡展。
2011年
参加中国美术家协会举办的<天山南北–中国油画作品展>.
参加中国写实画派7周年特展.
2012年
参加《新疆油画全国行》巡回展,
参加在法国巴黎举办的《寻源问道 西去东来—中国油画家赴法学术交流展》。
2013年
参加<第十届艺术节全国优秀美术作品展览>.
2014年
参加中国写实画派10周年特展
参加<意蕴.经典 中国写实画家八人展>
2015年
参加<历史的温度:中央美术学院与中国具象油画巡回展>
油画作品<阿克苏的春天>刊登于<美术>杂志第5期封面.
参加中国写实画派11周年特展.

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参加2015多伦多国际艺术博览会.2016年
参加中国美术馆举办的<中华民族大团结全国美术作品展览>

重要收藏

油画作品<雪山脚下的村庄>被中国美术馆收藏
油画作品<丰收>被山东省美术馆收藏
油画作品<岳钟琪>,<年羹尧>被中国革命军事博物馆收藏
油画作品<双龙树>被邓小平纪念馆收藏
油画作品<牛>被中央美术学院美术馆收藏

出版著作

<中国油画名家–张义波>
出版社: 吉林美术出版社

作者:张义波
出版日期: 2014.05
<中国当代实力派油画艺术精品丛书—张义波油画艺术>
出版社: 天津杨柳青画社
作者:张义波
出版日期: 2002.01
<中国写实画派–张义波>
出版社: 吉林美术出版社
作者:张义波
出版日期: 2009.01
<升华自然–中央美术学院色彩写生教学油画风景卷>
出版社: 吉林美术出版社
作者:张义波
出版日期: 2006.06

艺术特色

张义波是我国写实画派的重要成员,擅长创作超写实的肖像作品,他的画多采用烛光、灯光与户外的自然光等来塑造人物的形体,让观众的视线更集中,画面的每个细节都很写实,整体上却是营造出了超然于现实的唯美气氛。[3]
在油画语言的运用中,消解外来文化的异质,让它与中国人的审美保持融洽,让油画之美没有障碍地溶解在普遍性之中。从欣赏习惯的一致性上找到东西方审美的连接点,需要画家对语言有相当深入的了解和把握,在这点上张义波显然已经驾轻就熟,所以我们沿着他语言的阶梯便看到了他作品里的另一个着力点——对传统美感的维护与建设。

dzxz-20170109-60张义波

如果要从张义波的作品里挑几个关键词,恐怕少不了“含蓄”和“节制”。在他的作品里显现出内敛的气质,他让作品保持在让大多数人眼睛舒服心里快慰的境界。张义波更喜欢点光源和侧受光。强烈的光感让立体感和空间感获得了实在性,大面积的黑色阴影与光线闪耀之下的物体,形成了最大限度的黑白对比. 烛光不再是神秘的主体,光的“照亮”也不再具有宗教意义,所以他画布里的黑暗也被还原成我们大家都能理解的阴影。这种客观主义美学的介入,让“平实”“朴素”“优美”等等被经典美术推重的概念落实到了闪烁的油彩之中。。。应该说义波的这种追求之上悬浮着一种中国版美学,那就是讲究“庖丁解牛”式的高手境界.吸引张义波的,显然是经典语言所构建的经典之美。他把西方写实油画的经典性因素与传统中国对精美器物鉴赏的习惯融合起来,形成了符合国内传统欣赏习惯的创作模式。即使再普通不过的事情,只要到了极致都是艺术张义波是中国写实画派的中坚力量,这个团体的美学倾向与目前的文化制度和大众审美好尚保持了稳定的对称关系,因为写实油画这种经典形式,已经培育出众多苛刻的欣赏者。之所以强调这些,是想在欣赏张义波的作品时有个前提:张义波在写实又专注传统美感的画家当中,属于深通个中三昧的出色油画家。

代表作品

<花之语>

张义波认为,光与彩的表现,如何与素描、造型完美结合,是油画中一个永远可以探索和需要解决的问题。因此他多年以室内的烛光人物为题材,力求在同一题材中达到油画造型、语言的纯粹,光与色表现的和谐。与此同时,他把烛光的照耀范围扩大,提高了画面某些局部的明度,使得观众的视野能够达到画面暗部本来应该是看不清楚的位置,从而体会到暗部的微妙色彩变化。这是一种异于西方古典大师的做法。
<阿克苏的春天>

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张义波始终坚信,作为一个中国画家,必须有自己独特的艺术风格才能载入史册。在张义波看来,与任何一个时代的画家一样,中国人画油画,也须反映时代精神,一个技术精湛的写实油画家更应成为“时代之子”的艺术家。《阿克苏的春天》就是他在这些方面探索过程中所创作的重要作品之一。
<高原牧歌>
艺术家在掌握良好的写实技巧之外,对社会生活要有深刻的洞察力。一件作品的客观性里面装着提炼和蒸馏之后的精粹,真实的可信度里溶解了艺术家卓越的感受力和见识,所以它常常是大时代里人类心灵状态的正面表达,在作品形态上也往往显示大的艺术气象。不同的画家会被不同的问题吸引。张义波所思考和研究的,显然是经典语言所构建的经典之美。他把西方写实油画的经典性因素与传统中国对精美器物鉴赏的习惯融合起来,形成了符合国内传统欣赏习惯的创作模式。

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