华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

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为配合当前国内疫情防控工作,原定于4月15日启幕的“万物生——华艺北京2022首期空间文物拍卖会”将短时延期。由衷感谢广大藏家及合作伙伴们长期以来的支持与厚爱,欢迎致电业务人员、客服专线,或关注华艺国际官方平台,第一时间获取最新消息。

“万物生”主题汇聚七大艺术专题,三百余精心之选……当代艺术版块呈现专题——醒Awakes · 春天四重奏,“云雀”“如歌的行板”“夜曲”“小调赋格”四个篇章,带来包括国际当代艺术、中国当代艺术、当代水墨、版画衍生品等在内的30余件精彩作品,用艺术开启春天的美妙乐章。

云·雀 国际当代艺术

“春天四重奏”将以弦乐四重奏之父海顿著名的“云雀”开启,春暖花开,云雀清脆悦耳的叫声为世界带来新的生机,它们活泼可爱,就如Nikki、文亨泰、Adam Handler、Dennis Osadebe等西方及日韩年轻艺术家的作品,色彩丰富,画面轻松的画面中,传达着日常生活的诙谐,深受当下年轻藏家和市场的欢迎。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 602 NIKKI(b.1996,美国)无题

100×75cm

综合媒材 画布

2021年
签名:Nikki (背面)

说明:附作品收藏证书。

万物生——华艺北京2022首期空间文物拍卖会

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 605

DENNIS OSADEBE 丹尼斯·奥萨代布(b.1964,尼日利亚)

非正式事务

84×61cm
数码插图及布面丙烯

2019年
签名:DENNIS OSADEBE 1/1 Casual Business 2019 (背签)

如歌的行板 中国当代艺术

第二乐章“如歌的行板”由13位重要中国当代艺术家组成,风格迥异的创作构成中国当代艺术三十年的切片,就像柴科夫斯基这首来源于小亚细亚民谣的四重奏“如歌的行板”一般悠长、亲切又感人。

严力、马可鲁、谭平(按照年龄排列)作为中国早期当代艺术的重要成员,本次亮相的三件作品从不同层面展现了中国当代艺术的多维度。作为星星画会重要成员的艺术家严力,创作于1982年的《雌雄同体》有着强烈的立体主义和表现主义的风格,正是八十年代中国当代艺术起步时期状态的完整呈现;同样是七八十年代活跃于北京“无名画会”等艺术团体的马可鲁,本次亮相的《雪中的威廉斯堡大桥》,在具象的城市风景中,依然可以体会到艺术家从七十年代便开始的,以自然为主题的抽象绘画的生动表现性。“60后”艺术家谭平经历了艺术思潮的多个时期,从1980年代传统的学院写实,到1990年初开始了抽象艺术的视觉探索,本次亮相的一件创作于2017年的抽象作品《无题》,是艺术家2000年之后,走向了更广阔的绘画行动,书写、涂抹、叠加和覆盖反复交替出现的一件经典创作,尺幅虽然不大,但在蓝色调的统一下,将自身创作方式展露无疑。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 615谭平(b.1962)无题

40×50cm

布面丙烯

2017

签名:Tan Ping

展览:“蓝色”中国抽象艺术联展,蓝岸画廊,深圳,中国,2017。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 617马可鲁(b.1954)雪中的威廉斯堡大桥

160×180cm

布面油画

2006

签名:South. 5th St & Williamsburg Makelu 2006 马可鲁(背签)

艺术家马轲、赵洋、娄申义、李继开、龚剑本次亮相的作品展现了“70后”艺术家在绘画中各不相同的自我表达。马轲在延续了八十年代绘画中对表现主义偏好的基础上,不再陷于反映或揭示社会现象或人际关系的纠葛,建立了一个自由的对人的想象的空间。本次亮相的《梦境》是马轲绘画的典型作品,留白的空间结构,不断涂抹的笔触,变形的人和动物,明确的色彩选择,最终都将画面引向了作品本身想要传达的意境。娄申义的作品用从不调和的荧光色丙烯颜料,将生活里的、自然里的,抑或者是艺术史里的一切,好的不好的,开心的不开心的,都以诙谐轻松的方式填满在这些像“视觉海洛因”一样的色彩里。

李继开的绘画延续和发展了70后一代艺术家在九十年代初关注自我体验的创作传统,同时赋予其微观社会学的文化洞察力,并在强化绘画性和书写性的图像表达中,将自我主体意识和人文关怀结合。艺术家则将这种结合称为一种叫做“灰色”的颜色:“自己过往几十年经过的四季颜色变化,记忆里面无数可说可不说的事情,终于杂混成了一种灰色。”本次亮相创作于2014年的《高台上的男孩》正是一件以灰色为主调的创作,线面结合的造型内敛而谨慎,但又不拘泥,恰到好处地既流露出一种悲伤的情感。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 610赵洋(b.1970)美人鱼

30×40cm

2014

签名:14 ZAO

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 611马轲 (b.1970)梦境

72×59cm

2004

签名:马轲作品 布面油画 59×72cm 2020 Ma Ke(背签)

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 612马轲 (b.1970)晌午

59×72cm

2002年

签名:M.K.

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 613李继开 (b.1975)高台上的男孩

100×80cm

签名:Lijikai 2014(左下)高台上的男孩100×80cm 李继开 (背签)

“80后”的艺术家的创作,为当代艺术提供了更多元的世界观和方法论,包括曾在英国留学,在绘画性上不断推进的吕松、回归经典在写实中钻研绘画这门古老艺术形式的陈承卫,在意向和绘画痕迹之间诗意铺陈的闫占城,以及将漫画作为养料的85后艺术家能尖日在创作中所表现出的轻松和玩乐。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 609吕松(b.1982)无 题

52.5×36.5cm

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 619陈承卫(b.1984)大民系列 —— 新叶

50×60cm

2018年

签名:陈承卫2018

夜·曲 当代水墨

第三乐章“夜曲”,展现华艺国际持续关注的以水墨为媒介的当代艺术创作,包括梁铨、谷文达、王川、刘炜、武艺、林于思等在内当代艺术家的水墨作品,它们实验、内敛、深沉,犹如鲍罗丁抒情优美、淳雅、宁静的D大调第2号弦乐“夜曲”。

谷文达是85新潮以来“实验水墨”的代表艺术家,作为近现代国画大师陆俨少的弟子,从80年代以来,以造字为核心的系列图像水墨画,运用西方当代艺术观念对传统水墨发起挑战。本次亮相的谷文达作品《遗失的王朝》是艺术家1980年代开启的最早系列创作之一,在作品中,艺术家创造了大量伪文字、改体字,错体字,进而延伸至对中国文字与诗意图像的解构,辅之以肌理和技法的运用。在这里,文字的文化信息被隐除,而是以图像的方式抽象化了水墨这一媒介,同时也对以文字为载体的文明真伪的质疑。梁铨是中国最早将传统水墨与抽象创作结合的艺术家之一,构建了东西方美学语言贯通却相互区别的个人表达。这次亮相的两件拼贴作品《日记No.7》《日记No.9》,是艺术家2000年之后的典型创作,在轻重有序的晕染、层层措置和堆叠、有形与无形的秩序重建中,表达了对中国传统绘画中写实和写意的思考。同时带来陈丹青、北岛、莫言的书法作品,以飨藏家。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 620王川(b.1953)无题

69×69cm

纸本水墨

2009年

签名:王川 09年

钤印:大味必淡

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 623谷文达(b.1955)遗失的王朝

96×60cm

款识:遗失的王朝J系列之十 二00六年春日文达记于上海莫干山路并记

钤印:酒神、谷文达印

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 622梁铨日记No.9

30×22cm

纸本彩墨拼贴

2007

签名:梁铨 08(右下)

出版:《新视觉,梁铨:寻找中国化的秩序感》,北京,p58,2015。

小调赋格 版画衍生品

“小调赋格”将呈现几件价位宜人,风格讨喜的艺术家版画及衍生作品。包括战后重要艺术家林寿宇,中国当代重要艺术家谭平、刘野版画;以及三件艺术家衍生雕塑作品:以刘野绘画中的女孩形象创作的《谁害怕L老师》、曾梵志最重要作品“面具系列”衍生发行的《ArTy ReTro X Zeng Fanzhi: The Mask 面具人》,以日本艺术家奈良美智绘画形象制作的《小森子》。将艺术融入生活,为生活增加更多艺术美学。

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏lot 630林寿宇(1933-2011)无题

53×38.5cm

丝网版画、综合材质

版数:176/1000

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 631谭平(b.1960)无题

75×51cm

铜版画

1996年

签名:1/1 Tanping

华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏
华艺北京首场空间拍_当代艺术四重奏

lot 633刘野 谁害怕L老师

30×14×16cm

陶瓷FRP(玻璃纤维强化塑料)

2008

版数:35/100

签名底部:Liu 野 35/100

说明:附有艺术家签名原作保证书及原盒,出版:《MOT Style》第1期,忠泰生活开发股份有限公司,台北,台湾,2008年(图版)

展览:1.Art for the Masses,MOT/Arts ,台 湾,中国,2008(展品为另一版数);

2.Art for the Masses,HUA画廊,伦敦, 英国,2012(展品为另一版数);3.Art for the Masses,红星画廊,北京,中国,2012(展品为另一版数)。

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