咫尺乾坤_名家扇画专场精品赏析

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明清以来折扇书画风气大盛,文人墨客皆擅于此,有清近三百年,对扇之讲究更是日盛一日,直至近现代,许多名家等都留下诸多扇面杰作。其特殊的形制既限制了书家的创作,又能激发起创作者的巧思,凸凹的棱痕又不时创造出意外之奇。在磨合和发展中,形式和章法渐出新意,得步白之新解。

本场网拍“ 咫尺乾坤:名家扇画专场 ”,呈现明清至近现代名家精品19件,既有京津画派拟古出新一路,又有海派名家展示上海人文生态,凸显了文人的情志与品味。作品脱俗清雅,或寥寥数笔,形神兼备;或皴擦点染,云雾迷蒙;或细笔勾勒,工致稳健。其中,尤以胡佩衡、沈尹默、吴石仙等名家佳作为精,与您共赏,识者宝之。

精 品 赏 析

咫尺乾坤_名家扇画专场精品赏析

▲ lot 2203601 胡佩衡、张晏臣 云山观松图·行书临苏帖二则

成扇 设色纸本

尺寸:19×49cm

题识:(一)龙溪先生雅正,丁丑(1937年)六月中浣,冷庵胡佩衡石墨居早窗。

(二)临苏帖二则,龙溪先生雅正,张晏臣。

钤印:(一)胡佩衡印、冷庵(二)晏臣

胡佩衡擅画,自爱钻研,博识多能,早早列入行家之列,是中国画学研究会第一批研究员,与金城、齐白石等人交好,不仅精研古法,也于油画、素描、水彩等颇有见地。

胡佩衡的创作经历了几个阶段的变化,此幅是他衰年变法前,年盛气强时所做,题材为其所长。远处山峦起伏,近处树木蓊郁。右侧高士拄杖前行,与开阔的山势一并将人带入幽境。前景老树虬曲,松杆粗壮,松针茂密,中间略有留白,增添空气感,顶端淡墨画远山,雾气迷蒙,与前景呼应,层次分明。

咫尺乾坤_名家扇画专场精品赏析

背面为张晏臣临苏帖二则,行笔轻灵,法度谨严而意态生动,有温文儒雅之气。扇骨为民国名家子云所刻。“看月谁人得月多,湾船齐唱浪花歌。花田一片光如雪,照见卖去人过河。海上看山二十年,山中同住有神仙。朝朝只见云来去,不许凡人在此间”。此扇既有刻扇之精致,又有书画饰之,可谓珠联璧合,相得益彰。

作者简介:胡佩衡(1892-1962),谱名锡铨,又名衡,字佩衡,号冷庵,外号糊涂克图,以字行,蒙古族,原籍河北省涿县,因祖辈做粮商,迁居北京。先后在北平师范、私立华北大学、北平师范大学、北平艺专任教职,主办过“中国山水画函授学社”,又在北京琉璃厂创办豹文斋书画店。历任中国画学研究会和湖社画会评议,华北大学教授,北京师范大学讲师,北平艺术专科学校教授。新中国成立后,先后任北京中国画研究会常务理事、北京画院画师兼院务委员。

说明:子云刻竹。

咫尺乾坤_名家扇画专场精品赏析

▲ lot 2203606 王芹邨、沈尹默 夏意草虫图·行书题画诗

尺寸:18.5×48cm

题识:(一)辂青仁兄先生法鉴,辛未(1931年)初秋上幹,南棠梦苇王芹邨。

(二)右录题画诗,辛未(1931年)秋月为辂青仁兄先生法政,尹默。

钤印:(一)清若室主(二)沈尹默印

民国书坛有“南沈北于”,南沈即沈尹默。沈尹默诗词书法皆能,书法从汉碑及北朝碑刻入手,后写行书。不仅在创作上颇有建树,书法理论上也颇多新解。是近现代书法宗师级人物。

王芹邨、沈尹默合作此扇,王芹邨画花鸟,沈尹默作行书题画诗,内容形式相得益彰。《夏意草虫》用色清雅,蜻蜓、夏蝉上下呼应。柳枝从右侧如画,枝叶挺拔,上方亦有呼应,叶随风起,消除了夏日炎炎的躁动气,而平添一丝清凉。

咫尺乾坤_名家扇画专场精品赏析

沈尹默录明末清初李延兴的题画诗一首,“山翠浮空初过雨,山麓晴云散芳渚。”恰与画相应。其书挥洒自如,行云流水,浓淡相间,笔墨得益。章法上,腾挪躲闪,避就揖让,充分考虑书扇形式,展现扇面艺术的美。

作者简介:(一)王芹村(清末民国),名采,字芹村,勤春,号梦某,清若室主,王素之孙,扬州画家,湖社社员,与陈康侯,李石湖,王启明等友善,名重一时。

(二)沈尹默(1883-1971),字中、秋明,号君墨,别号鬼谷子。祖籍浙江湖州,1883年生于陕西,著名学者、诗人、书法家、教育家。早年留学日本,后任北京大学教授、北平大学校长、辅仁大学教授,《新青年》杂志编委。与兄长沈士远、弟沈兼士合称“北大三沈”。他以书法闻名,民国初年,书坛就有“南沈北于”之称。与李志敏合称“北大书法史两巨匠”,徐平羽先生谓沈老之书法艺术成就“超越元、明、清,直入宋四家而无愧”。谢稚柳先生认为:“数百年来,书家林立,盖无人出其右者”。

吴石仙是中国近代海派大家,擅长山水,初学元四家,后于清初四王用功尤勤,赴日本求学后,将日本绘画与中国传统绘画相结合,既借古开今,又引西润中。于古法,他上溯米芾、高克恭,变米氏云山为自家法,云雾缭绕,墨色淋漓,空蒙生动。又善用西洋法,中西结合,制造氤氲奇幻之景。

本场网拍中吴石仙之作,是其典型风格的代表,远山起伏,云雾缭绕,山头墨色浓郁,云层缥缈,浓淡相宜,如入仙境。山间茅舍、桥头、船只、行人又添生活实感。画面层次丰富,错落有致,用色与浓墨题醒尤为出彩,丰富画面内容,又拉开空间层次。整体而言,墨色浓重而能空灵,氤氲奇幻而有实景,笔墨俊逸,透气松秀。

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lot 2203611 吴石仙 溪山过雨

镜框 设色纸本

尺寸:16.5×50cm

题识:溪山过雨。丙午(1906年)秋日拟米家笔法,子清五兄大人雅正,白下吴石仙写于申江客舍。

钤印:石仙

作者简介:吴石仙(1845-1916),名庆云,字石仙。上元(今南京)人,流寓上海。中国近代海派画家。吴石仙擅山水,山水气势雄厚,丘壑幽奇,初不为人重,既赴日本归,乃长烟雨法,墨晕淋漓,烟云生动,峰峦林壑,阴阳向背处,皆能渲染入微。故其晦明之机、风雨之状,无不一一幻现而出,参用西法,别出机杼,故在当时有耳目一新之感,尤为沪上粤商所喜。吴石仙居沪时,早年参加了沪上著名画会“萍花书画社”,与吴大徽、顾若波、胡公寿、钱慧安、倪墨耕、吴秋农、金心兰、陆恢等名家并称近代国画中的“萍花九友”。

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lot 2203612 吴石仙 溪头春水

尺寸:17.5×51cm

题识:溪头春水碧粼粼,溪上春山绝点尘。不信白云都占尽,也应茅屋有闲人。庚寅(1890年)冬日,拟黄子久笔意,子友二兄大人雅正,白下吴石仙。

钤印:庆云印

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lot 2203613 吴石仙 烟雨图

镜框 水墨纸本

尺寸:18×50.5cm

题识:摹米襄阳《烟雨图》。庚寅(1890年)秋日,子蓉大兄大人雅正,白下吴石仙。

鉴藏印:聊翁心赏

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