安东尼·凡·戴克，（1599年3月22日－1641年12月9日）安特卫普学派，与雅各布·乔登斯和彼得·保罗·鲁本斯并称“佛兰德斯巴洛克艺术三杰”，比利时弗拉芒族画家，是英国国王查理一世时期的英国宫廷首席画家，查理一世及其皇族的许多著名画像都是由凡·戴克创作的，他的画像那种轻松高贵的风格，影响了英国肖像画将近150年。他还创作了许多圣经故事和神话题材的作品，并且改革了水彩画和蚀刻版画的技法。
中文名 安东尼·凡·戴克
外文名 Anthony van Dyck
国 籍 比利时
民 族 弗拉芒族
出生地 安特卫普
出生日期 1599年3月22日
逝世日期 1641年12月9日
职 业 画家
代表作品 《艾莲那·格里玛尔迪》、《爱神丘比特和普塞克》
Education 1609年师从Hendrick van Balen
Education Peter Paul Rubens
风 格 巴洛克Baroque
简介
安东尼·凡·戴克出生于安特卫普的一个富裕家庭中，很早就显示绘画才能，1609年10岁就师从Hendrick van Balen学画，1615年就成为一个独立的画家[1] ，建立了自己的画店。15岁时已是一位有成就的画家，1618年就被安特卫普的艺术家行会接受为一个成员。几年内，他已经成为整个北欧最重要的大师鲁本斯的主要助手，鲁本斯当时称赞19岁的凡·戴克为“我最好的学生”。他如何成为鲁本斯的学生历史上没有确切的记载，可能从1613年即开始。1620年鲁本斯为安特卫普的耶稣会教堂画天顶画时凡·戴克是他的助手之一。可能正是由于鲁本斯在安特卫普的声望过于强大，所以凡·戴克才经常到国外去发展。
人物生平
安东尼·凡·戴克是弗拉芒画家，1599年3月23日出生于安特卫普。他的母亲在他10岁时去世了，在他母亲死后父亲他送往画家当学徒。1615年，他十五岁就已具备较高的艺术素养（By the age of fifteen he was already a highly accomplished artist[1] ），作为独立画家拥有属于自己的作坊和一个年轻学徒Jan Brueghel the Younger（and became an independent painter around 1615, setting up a workshop with his even younger friendJan Brueghel the Younger）。1618年二月加入Guild of Saint Luke(圣路加公会)。
在1618至1620年，安东尼·凡·戴克作为鲁本斯的学生和助手。他参加了绘画的耶稣教会在安特卫普。他的宗教作品有《参孙和大利拉》（Samson and Delilah/Samson et Delila）(1620[3] ; 1630 )，《戴荆冠的基督》（Christ Crowned with Thorns ）（1619-20），《背叛基督》（The Betrayal of Christ）（1618-20 Bristol;1620 Madrid 、Minneapolis），《基督荷十字架》（Christ carrying the Cross ），《圣马丁与乞丐》（Saint Martin and the Beggar ）（1618）和画像：《弗朗斯斯奈德斯》（1618），《玛加丽的沃斯》（1618），《家庭人像》（1621）。虽然安东尼·凡·戴克师从鲁本斯仅有两年多，鲁本斯对这位年轻画家的影响却是不可磨灭。
二十一岁的安东·凡·戴克已经成熟，独立。他的骄傲和雄心了，他很难站在鲁本斯的影子在安特卫普。因此，他接受了邀请，从伯爵阿伦德尔到伦敦，在那里停留数月之久。在英格兰，他画托马斯霍华德，第二代阿伦德尔（1620年至1621年）和其他图片。此外，他能够研究的许多作品的主人意大利文艺复兴时期，这些收藏品中的伯爵阿伦德尔和白金汉公爵。这导致他后续的足迹，他的教师范巴伦和鲁本斯和他的成绩教育在意大利。
1621年2月安东·凡·代克离开伦敦，1621年后8个月住在安特卫普，1621年底他抵达意大利。他在意大利呆了6年，大多时候停留在热那亚，有时也前往罗马，威尼斯，都灵和巴勒莫，学习和模仿威尼斯的主人-丁托列托，委罗内塞，尤其是提香的作品极大地影响他。他获得了他的生活创造人像尤其是热那亚贵族。最显着的画像被乔治盖奇，《卢卡斯面包车》（1622），《格里麦尔迪选手》，他还委托一些照片画的教堂清唱剧罗萨里奥圣罗萨莉娅描绘的施主圣巴勒莫。其他著名的宗教的了解这一时期的《苏珊娜与长老》（1621年至1622年），《这四个时代的人》（1626年），《货币的敬意》。
1927年安东·凡·代克被封为爵士，奖励为200英镑和慷慨的礼物。爵士安东·凡·代克任务就是给查尔斯一世画画。安东·凡·代克画的查尔斯一世和他的亨利埃塔玛丽亚皇后，最好的是《骑马肖像查尔斯一世国王与领主英格兰德圣安托万》（1633年），《玛丽亚皇后亨丽埃塔杰弗里爵士哈德森》（1633），《查尔斯一世国王的英格兰》，《在亨特查尔斯一世国王英格兰》（1636），《查尔斯一世国王的英格兰》，《从三个角度》（1636），《儿童的查尔斯一世》（1635），《奥地利主教——王子唐斐南多》（1638）。在不到10年，他创造了超过350张图片，其中包括王室画像。在1639年，安东·凡·代克与玛丽·罗思的孙女的伯爵高里结婚。他唯一的女儿出生在1641年十二月1日和1641年12月9日他在伦敦去世。他被安葬在圣保罗大教堂。
他在法庭画像时安东·凡·代克成立了一个风格的特征是坚持整个欧洲的两个多世纪：在他的远见和超然高，但轻松，优雅，表现出最微妙的能力，把一个精确的物理相似性到流利的组成和阐述巴洛克式的辉煌。
油画
凡·戴克在当时和委拉士开兹是仅有的两位主要为宫廷画像的画家，因为当时的理论认为肖像画家地地位低于历史画（包括宗教画），所以画家们都是用次要精力去画肖像，即使鲁本斯虽然为欧洲许多王室画过肖像，但也尽量避免过于亲密的和他们联系。但在17世纪对肖像画的需求比对其他画作都要大。当时鲁本斯曾经为白宫画过关于嘉德勋章的历史的天顶画，但仍然有一面墙只有草图，凡·戴克曾经想说服查理一世让他为这些墙创作一系列的壁画，可是1638年的查理一世没有足够的财力支持。在他去世那一年，他曾经想从巴黎的大画廊获取订单，但没有成功。
亨莉雅妲·玛利亚和侏儒胡德森爵士（1633年）他也创作了一些历史画，实际都是宗教和神话题材的画，远不如委拉士开兹的历史画水平高，他的肖像画明显地有美化的痕迹。1641年当汉诺威女选侯会见亨莉雅妲·玛利亚王后时写到：“凡·戴克的精美画作让我认为英国女人都是如此美貌，王后在画中也是非常漂亮，但当我会见她时，惊奇地发现从椅子上站起一个矮小的妇人，两只长长的皮包骨头的胳膊，牙齿向外支出……”呀的批评家指责他将英国真实描绘肖像的的传统扼杀了但一般认为“凡·戴克为当时还被排斥在世界主要艺术领域之外的英国带来真正的肖像画”。此外他也创作了一向描绘风景的钢笔和水彩画。
版画
凡·戴克从意大利回来，就开始描绘祭坛画，当时有许多大师没有完成的肖像版画，他自己也开始创作肖像蚀刻版画，有18幅版画头像非常细致，其他部分简略，“在他以前时代很少有肖像蚀刻版画，他的作品突然达到顶峰，已经进入真正的艺术领域。”
但他的大部分版画都是刻制自己的油画作品，在他在世期间基本没有发表过。他去世后留下80余块刻版，被印刷商买走印刷，大约印制了一个世纪，有200多幅作品流传。1851年，这些刻版被卢浮宫买走。
画室
凡·戴克的画室采用流水作业法，一般承接定订货后，他首先在纸上画出草稿，由他的助手放大到画布上，然后他自己画头像，其他部分衣服等送到外面交给其他画家完成。如果要复制基本由他的助手完成，但没有他自己画的精细，他的助手都是利用弗拉芒人或荷兰人，而不用英国人。所以后世他的作品量非常大，有的助手也成为英国的肖像画家。但英国本土画家没有和他的画室有联系的。
影响
19世纪在美国和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“凡·戴克式”；
乔治三世时期一种流行的骑士服装也被称为“凡·戴克式”；
一种棕色的油画颜料被命名为““凡·戴克棕”；
早期摄影印刷作品也使用这种颜色；
人物作品
安东尼·凡·戴克的代表作[2] 主要有：
《自画像》[13] ，约1620年
《艾莲那·格里玛尔迪》，热那亚，1623年
《玛丽-路易斯·德·塔西斯》，安特卫普，1630年
《亨莉雅妲·玛利亚王后像》，伦敦，1632年
《查理一世和圣安东尼》，1633年
《里士满公爵》，约1637年
《爱神丘比特和普塞克》，1638年
《布里斯多伯爵》，1638年
人物影响
·19世纪在美国和英国流行他画中查理一世的胡须样式，也被称为“凡·戴克式”
·乔治三世时期一种流行的骑士服装也被称为“凡·戴克式”
·一种棕色的油画颜料被命名为““凡·戴克棕”；早期摄影印刷作品也使用这种颜色
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