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法国印象画派著名画家皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿 Pierre-Auguste Renoir

道子羲之丨书画名家

皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿(Pierre-Auguste Renoir,1841年2月25日 — 1919年12月3日),是出生在法国巴黎的经典印象派画家,以画人物出名,这之中又以画甜美,悠闲的气氛还有丰满,明亮的脸和手最为经典。代表作品有《煎饼磨坊的舞会》、《船上的午宴》、《罗曼·拉柯小姐》、《夏尔潘蒂埃夫人和她的孩子》、《游艇上的午餐》、《浴女》等。

中文名:皮埃尔·奥古斯特·雷诺阿
外文名:Pierre-Auguste Renoir
籍贯:法国利摩日
性别:男
国籍:法国
出生年月:1841年
去世年月:1919年
职业:法国印象画派著名画家、雕刻家
权威编撰:道子羲之丨全球书画人物志

奥古斯特·雷诺阿
奥古斯特·雷诺阿

皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿个人简介

皮耶尔·奥古斯特·雷诺阿出生在利摩日的一个穷裁缝的家庭。5岁时全家迁居巴黎,在13岁时已学会画瓷器画的手艺。70年代雷诺阿和莫奈经常共同外出写生作画,切磋画艺,共同探索画中的光与色的描绘。
1874年雷诺阿以《包厢》一画参加首次印象派画展,这标志着雷诺阿风格的成熟。后来,1876年,他又在《红磨坊街的露天舞会》一画中,用这种方法表现规模宏大的场面,透过树丛的星星点点的阳光,洒落在人们的身上、脸上、桌上和草地上,真正实践了“光是绘画的主人”这一句印象主义者的口号。是印象主义绘画在风俗方面的重要代表作。表面上看是描写巴黎一著名的露天咖啡馆兼舞场热闹和欢快的气氛,实际上真正的主题是透过树叶间隙照射下来的阳光。这阳光照射在人们的身上,引起了丰富的光色变化,充分表现了印象主义画家对现实生活的光与色变化的高度敏感。

1876年以后,他的风格臻于成熟。作为这种风格的代表的《游艇上的午餐》、《爱尔·潘蒂埃夫人和孩子们的肖像》,都以明朗、艳丽、令人眩目的光彩,受到评论界和官方沙龙的赞美。随着绘画上的成功,生活境遇得到了改善。于是决定走出法国去东方寻找新的创作题材和灵感。他去了阿尔及利亚又取道英国,1881年又赴意大利游历艺术名胜佛罗伦萨、威尼斯和罗马等地,当他在罗马看了拉斐尔的画时感叹道:“真是妙极了,我早该看到它们。”这时他的艺术追求倒退到古典主义学院派,他说:“在油画方面我更喜欢安格尔。”这是他艺术道路上的一次危机。但就在这危机时代,他的印象主义精神仍始终保存在他的风景画中。

阳光、空气、大自然、女人、鲜花和儿童。这就是雷诺阿一生用丰富华美的色彩所弹奏的主题。雷诺阿一生都很贫困,但画面却很甜美、明丽。他所画的女性丰满娇丽、妩媚动人,目光中常常流露着一种淡淡的忧郁;所画儿童,天真纯洁。他是位卓越的人物画大师,晚年得了类风湿病,手脚都变形,十分痛苦,仍坚持作画。

雷诺阿少年时在一家瓷器厂负责为瓷器上描绘花朵,开始对艺术产生浓厚兴趣,到了二十一岁便立志做一名专业画家。他与莫奈在同一画室学画而成为挚友。(18世纪)70年代中期,雷诺阿已发展出个人独特的风格,画中经常出现的优雅女士,像粉红玫瑰般惹人怜爱。这时候的人物造型避免清晰轮廓或粗线条,而以自然写实的笔调烘托出画面那份梦似感,有点午后阳光下的慵懒,光影斑驳,有种温馨的热闹。1881年又赴意大利游历艺术名胜佛罗伦萨、威尼斯和罗马等地,当他在罗马看了拉斐尔的画时感叹道:“真是妙极了,我早该看到它们,这些画显示了真正的艺术技巧和智慧。”这时他的艺术追求倒退到古典主义学院派。他兼收了罗可可和巴洛克两者的娇媚和雄健之风,天衣无缝地融为一体,创造了独有的雷诺阿风格。阳光、空气、大自然、女人、鲜花和儿童。这就是雷诺阿一生用丰富华美的色彩所弹奏的主题。

他开始回归古典,同年他往意大利取经,回来后作品有了极大改变。不久后他又觉得自己的风格太严肃,于是再度采用粗犷自然的笔触却不失物体原有的外形。奠定了这种画风后,他用色更大胆,技法更奔放,他的主题总是女性桃红晶莹的肌肤、丰满光滑的胴体,予人健康活泼的印象。

雷诺阿一生都坚持户外写生与创作,共留了6000多幅充满光与影的嬉戏的户外作品。

1919年12月,雷诺阿病逝。

《康达维斯小姐的画像》
《康达维斯小姐的画像》

早年

1862年,雷诺瓦前往巴黎,在查尔斯·格莱尔门下开始学习美术。他在那里认识了艾佛烈·希斯里(Alfred Sisley)、弗雷德瑞克·巴吉尔(Frédéric Bazille)和克劳德·莫内。在1860年代期间,雷诺瓦其实没有财力去购置颜料。1864年,他的画作在法国沙龙第一次展出,但是他在接下来的10年也无法广为人知,在某种程度上是因为普法战争所引发的动乱。
1871年,巴黎公社暴动期间,他在塞纳河作画时,曾被政府误以为是间谍而逮捕。1874年,他与Jules Le Cœur和他的家族结束一段长达10年的友谊,雷诺阿失去该组织宝贵的财务支持。

成名

当他的六幅画作在印象派画展中展出,雷诺阿终于获得评论家的好评。同年,他的作品在伦敦与杜兰德-鲁埃尔(Paul Durand-Ruel)共同展出。1870年代,他参加了沙龙落选画展,开始了印象画派的说明和推广。雷诺阿在这个时期不像卡米耶·毕沙罗或高更等画家走避他乡,而是待在巴黎,画了很多街头生活风景做为纪录,这些画作他都用大尺寸的画布绘画。经典之作《煎饼磨坊的舞会》(Le Bal au Moulin de la Galette或Dance at Le Moulin de la Galette)就是他在1876年画出来的,此画有一米三高,一米七宽,现收藏于法国奥塞博物馆。

1881年,他与欧仁·德拉克洛瓦一起前往阿尔及利亚,然后到了西班牙马德里,参观委拉斯开兹的作品。随后,他来到意大利,在佛罗伦萨和罗马参观拉斐尔与提香的画作。1882年1月15日,雷诺阿在西西里大区巴勒莫会见了作曲家理查德·瓦格纳。雷诺阿在短短35分钟内完成瓦格纳的肖像画。同年,雷诺阿感染肺炎,在阿尔及利亚休养六个星期,他的呼吸系统因此永久受损。

1881年,他画出了另一个经典的作品《游艇上的午餐》(Luncheon of the Boating Party)。但在此画之后,雷诺阿逐渐放弃专注在制造光影的呈现,而趋向于较平实的描绘。雷诺阿在1883年于根西岛度过了夏天,创造了15幅画作。这些画的主题包括海滩、悬崖和海湾。

雷诺阿在蒙马特生活与工作时,他雇用苏珊·法拉登来担任模特,许多他的同业也学习他们的绘画技术,最终她成为了早期的女画家之一。

《钢琴边的伊沃娜和克里斯蒂娜》
《钢琴边的伊沃娜和克里斯蒂娜》

1887年,维多利亚女王庆祝她登基五十周年,雷诺阿捐赠了几幅画作给“法国印象派绘画展”作为忠诚的象征。

1890年,他娶了艾琳。他在1885年已经拥有一个孩子皮埃尔·雷诺阿。在结婚后,雷诺阿以他的妻子和日常家庭生活的场景创作许多画作,包括他们的孩子和护士、艾琳的亲戚加布里埃尔·勒纳尔。雷诺阿有三个儿子,其中让·雷诺阿成为电影制片人,而皮埃尔成为了舞台剧和电影演员。

晚年

雷诺阿大约在1892年罹患类风湿关节炎。1907年,他搬到温暖的Cagnes-sur-Mer,因为这里接近地中海蓝色海岸。雷诺阿在生命最后20年中持续作画,即使关节炎严重限制了他的活动,他不得不坐在轮椅。他的右肩膀因关节变形,所以雷诺阿改变他的绘画技巧。传说雷诺阿将笔绑在他瘫痪的手指中,但是这是误传,当时雷诺阿仍然能够使用画笔,虽然他需要一位助手把它放在他的手。
在此期间,他与一个年轻的艺术家理查德·吉诺(Richard Guino)合作来创作雕塑。当时雷诺阿的肖像画主角是奥地利女演员Tilla Durieux。雷诺阿晚年仍勤勉的在绘画上精进,他画了很多裸体的女性,将柔软的视觉触感表现的栩栩如生。
雷诺阿在1919年参观了卢浮宫,看到自己的作品被悬挂在其中。1919年12月3日,他于普罗旺斯-阿尔卑斯-蔚蓝海岸卡涅与世长辞。
国际天文学联合会于1976年将水星上18.29°S,51.89°W的撞击坑命名为雷诺阿撞击坑。

《钢琴前的少女》
《钢琴前的少女》

雷诺阿 – 性格特点

少年时的雷诺阿被送到瓷器厂去学习手艺。但画瓷器和画屏风这项工作使他产生了对绘画的兴趣。而后出于对绘画的兴趣,雷诺阿便到美术学校学习绘画,同时又在格莱尔的画室里补习素描。在那里,他结识了克劳德·莫奈(Claude Monet,1840—1926)、巴齐依和阿尔弗莱德·西斯莱(Alfred Sisley,1839—1899),从此便走上印象主义的道路。生活中这一段具有特殊意义的经历能帮助我们了解他在绘画中所追求的趣味。有一天,有人问他,他画画是不是为了玩。当时二十多岁的雷诺阿回答说要是不好玩儿,他从来不画。而事实上也是这样,雷诺阿的绘画是一种快乐、一种愉悦,是对人的世界和对事物的世界的一种幸福的不附加条件的参与。色彩、光线、生活,就是这三样东西激励着艺术家投身于绘画,倾注以全部的激情。他所表现的都是日常生活,以他最习惯的方法表现他最常见的面貌:一个看书的妇女,一对跳舞的男女,蒙马特高地顶端小酒馆露天舞场等等。

雷诺阿出身平民,出生在法国巴黎利摩日一个穷裁缝的家里。他的性格气质都是接近平民的。他从无高傲的表现,在贝尔拉的酒家里,侍役们像对待同等地位的人那样跟他说话。他对模特儿的选择从不过于挑剔:“我只要有不反光的皮肤就行”,还有就是不要“像上流社会的女士那样涂脂抹粉的”。雷诺阿有着健康的、基本的趣味他在社交场合总是保持着一种沉默寡言、多愁善感的样子,一副阴郁的面孔。可是当雷诺阿画起画来,他的脸便立刻容光焕发,作画时他竟会哼出悦耳歌声。

雷诺阿以画人物出名,这之中又以画甜美,悠闲的气氛还有丰满,明亮的脸和手最为经典。印象派中雷诺阿的特色在于描绘迷人的感觉,从他的画作中你很少感觉到苦痛或是宗教情怀,但常常能感受到家庭的温暖,如母亲或是长姐般的笑容。雷诺阿认为绘画并非科学性的分析光线,也并非巧心的安排布局,绘画是要带给观者愉悦,让绘画挂置的环境充满了画家想要的感觉。

《加莱特磨坊的舞会》
《加莱特磨坊的舞会》

雷诺阿 – 作画经历

雷诺阿起初追随画家库尔贝,非常同情和支持库尔贝对学院派艺术的对立。他自己也严格遵循现实生活,善于在寻求印象派的光与色之中和欧洲的古典传统画法相结合。由于他年轻时在瓷器厂作过学徒,故在人像创作中运用了这种细腻的工艺手段。在与印象派画家合作以前,他在官方沙龙展出过一幅以雨果的小说《巴黎圣母院》的主人公为题材的风俗画《埃丝米拉达》,画她在圣母院广场上跳舞卖艺的情景。但过后他觉得自己过多地摹拟前人画法,毫无个性特色;尽管有沙龙给他以好评,他总觉得愧对于自己的艺术追求,悄悄把这幅画撕了。

自从追随库尔贝的绘画以来,他的画能放开一些,可是从构图上看,无论所选人物和画上细节,仍然存在摹仿库尔贝的性质,尽管画上的女神形象是取民间妇女作模特儿的,后又遭到沙龙的拒展。走人家走过的路这不是他心甘情愿的事。雷诺阿从马奈的《草地上的午餐》一画被谩骂之中悟出一条真理:迎合官方展览,将永远是自己艺术的绝路。要寻求新的道路那就必须敢于接受挑战。

1870年,雷诺阿已29岁,事业上还未露头角,经济上又处于拮据状态,不时要光顾当铺,不得不多次地从一个阁楼搬到另一个阁楼。就在此时期,他去阿让特依,跟随莫奈去户外写生,去理解和感受大自然中的光色效应。

《塞纳河畔风景》
《塞纳河畔风景》

雷诺阿画家 – 作品风格

他的早期作品是典型的记录真实生活的印象派作品,充满了夺目的光彩。

1870年代中期,雷诺阿已发展出个人独特的风格,画中经常出现的优雅女士,像粉红玫瑰般惹人怜爱。这时候的人物造型避免清晰轮廓或粗线条,而以自然写实的笔调烘托出画面那份梦似感,有点午后阳光下的慵懒,光影斑驳,有种温馨的热闹。

到了1881年,他开始回归古典,同年他往意大利取经,回来后作品有了极大改变。不久后他又觉得自己的风格太严肃,于是再度采用粗犷自然的笔触却不失物体原有的外形。奠定了这种画风后,他用色更大胆,技法更奔放,他的主题总是女性桃红晶莹的肌肤、丰满光滑的胴体,予人健康活泼的印象。

《包厢》
《包厢》

《包厢》

一共送去七幅油画。这幅画根据他在剧院里所得的“印象”,回到画室里请人摆模特儿画成的。画上前面那个盛装贵妇是一名叫尼尼·洛比丝的模特儿扮成的。后面手拿望远镜的中年绅士形象,则是由雷诺阿的一个兄弟充当模特儿的。有趣的是,印象派画法也可在画室内制作,他成功地画出了剧院一角的气氛。尤其是画面上两个人物的神情,丝毫没有摆姿势的痕迹,他们似乎全神贯注地在观剧,陶醉在此时此刻的舞台演出中。这幅图版,虽然画框四周被切割了许多,只突出包厢里那个贵妇人的形象。由于雷诺阿渲染了色彩氛围,使观者从中能感受到剧场观众的气氛。贵妇人那张化了妆的脸容与后面那个男绅士,形成鲜明的对比度。《包厢》的色彩基调是暖色。它由玫瑰、黑、白三色组成。贵妇人身上的黑条纹衣服异常显目。这些粗阔的黑条子与她的白色相间的浅色,恰好与绅士身上的黑色外衣与白色衬衫相呼应。运用黑色,在印象派画家中本来是犯忌的,因为外光很难体现纯黑。可能雷诺阿是用小笔触,逐步地添上去的,所以丝毫无斧凿的生硬感。

肖像画在欧洲画史中有过一段相当长的繁荣阶段,而印象派画家的肖像作品更富有色彩的活性。雷诺阿的肖像画就深得后学者们的赞赏。雷诺阿是以画女性裸体著称的。他对女人体的热爱早从普法战争以后就开始了。战争期间,他参加过骑兵队。当和平一宣布,他立即丢下马枪,回巴黎重操旧业–坐在画架前用画笔去创造他所钟爱的肖像画去了。

《提水壶的少女》
《提水壶的少女》

雷诺阿[画家] – 人物评价

雷诺阿在印象派绘画集团中是属于较年轻的一个,比莫奈也小一岁。这位艺术家一生的作品大多以明快响亮的暖色调子描绘青年妇女,尤其是她们的裸体形象。他以特殊的传统手法,含情脉脉地描摹青年女性那柔润而又富有弹性的皮肤和丰满的身躯。他虽也画了不少外光风景画和天真无邪的儿童形象,然而裸体与妇女形象占据他一生作品的主流。他的人体油画不同于以前学派画家所追求的那样虚伪和做作。雷诺阿的女人体,洋溢着一种欢乐与青春的活力,一个个都象是伊甸乐园里从未尝过禁果的夏娃,她们悠然自得,魅力惑人。

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