法国著名现在具象画家森·山方 SAM SZAFRAN_全球书画名家官网

森·山方(SAM SZAFRAN）法国著名现在具象画家。1934年出生于法国巴黎，具有波兰犹太血统。

中文名森·山方
外文名 SAM SZAFRAN
出生地法国巴黎
出生日期 1934年
职业画家

人物简介

森·山方(SAM SZAFRAN）法国著名现代具象画家。1934年出生于法国巴黎，具有波兰犹太血统。1953年就读于大芦舍学院（l’Académie de la Grande Chaumière），师从亨利·戈茨（Henri Goetz）和奥兰多·佩拉尤（Orlando Pelayo）。与迪亚哥·莱因哈特 (Django Reinhardt)、阿尔贝托·贾柯梅蒂（Alberto Giacomett）、雷蒙·马松（Raymond Mason）、伊夫·克莱因 (Yves Klein)等人，有着深厚友谊并在艺术创作上深受他们的影响。
1995年被中国美院为特聘名誉教授。

艺术历程与渊源

曾经热衷于抽象画的森·山方，在20世纪60年代初重新选择了具象绘画，他的这个转向离不开那个时代的大环境。当时以德国、意大利为始的新绘画运动尚在萌芽，但敏锐的艺术家们早就开始了对现代派艺术的反思。森·山方的选择正是出于此种反思的结果。像他所崇敬的贾克梅蒂那样，森·山方采用了一种单纯的、直接的视觉方式去模写周围的人与物。无不受益于德国哲学家胡塞尔（Edmund Husserl）的《现象学》学说。
胡塞尔在《现象学》中探求了一种新的看的方式，他的“观看”是以观看事物自身原始状态的一种哲学智慧，不是死板地恪守或重复原初所制定的方法，而是以现象学的“慧眼”克服由现象的自我遮蔽可能引起的“现象盲目性”。在艺术创作活动中，现象学式的看，就是先去除一切关于“对象的事物自身”以外的东西，让对象直接呈现于画家的意识中。画家研究对象直接呈现的经验，在过程中使其意识与对象达成一致，构成一个共同体。森·山方的观看物象并表现于画中的过程就是用眼睛思考，使看与画，达成一体的过程。
中国传统山水画自宗炳的“卧游”说、郭熙的“三远”法以来，一直遵循着“散点透视”（或移动视点）的原则，在同一幅画中就可以自山下而仰山巅，自山前而窥山后，自近山而望远山，出现许多焦点，观画的过程就似观者在画中一边走一边看景色，每一段都有一处景致，视域范围，随之无限扩大。而西方传统绘画，自文艺复兴以来，一直是以焦点透视（即一点透视）为基本法则的。当代艺术，不少艺术家汲取了东方元素，形成了多种多样的新艺术样式。法国当代画家森·山方的画作，就是打破了西方传统焦点透视法则，在画面中寻求一种视觉的革命，他通常在以楼梯、植物、工作室为主题的画作中，尤以描绘奇特视角下的楼梯及其空间为代表，在同一平面中表现仰视、俯视、平视的多个角度，虽有中国画式的“散点透视”意味，但其画中“俯视”视点的延伸，形成了有别于东方绘画的全新的视觉感受。

艺术风格

森·山方意识到焦点透视对于视觉的局限性，主张恢复视网膜视觉的自然状态。他打破了西方传统
的透视法则，他所表现的楼梯是眼睛上下左右能够转动看到的所有范围。在这里，森·山方通常是站在一个定点，然后自然地移动双眼，上下左右多角度地扫视空间，摄取对象，通过对所观对象的习惯性视觉理解的消解，把心中所定的中心点取消，把形象从狭窄的视觉领域引向多向度的空间。视觉被开拓到最大限度，表现在画面的整体空间的轮廓就在这向下、向上的回旋聚合中全面展示，高度、深度在扩展中呈现奇特的感受。画面中，楼梯成为视觉的载体，通过螺旋状伸展的曲折扭转，多个视角得以自然衔接，多个不同向度的空间在同一个二维空间中结合在了一起，亦真亦幻又不矫揉造作。楼梯的台阶在这里成为画家和观者视觉移动的引导，当视线随着一级级台阶向上向下移动的时候，仿佛身体也在随着楼梯旋转、移动，从而全身心地沉浸于感受画面空间存在。收缩与展开、平面与线条、扭曲与舒展，颇具“卧游”之感。此时的楼梯又成了一个活生生的伸长与旋转着的动感载体，在给自身输入活力的同时，又把观者的视觉带入到画面的任意角落。在楼梯拐角处，两个立面交接形成一个个三维的空间，向着观者传递画面深度。那窗外的风景确定了视觉的立足点，延伸了画面的空间，也为室内的空间营造了一分神秘和幽深。这样的画中，可以说是静中有动，动中有静，二者辩证地存在着，使画面有着十足的中国山水画的意境。无论是表现楼梯还是工作室，森·山方都是这样有意识地将传统视觉心理，重新转换过来。他曾说：“画楼梯其实就是在画我自己，我的童年故居也就是这样的楼梯。”这又有了一层含义。
森·山方的画面还有一个重要的特点，那就是画面的设计与构成。画中存有许多抽象的因素，譬如楼梯中的扶手，以线性表达，从一个视觉空间旋转至另一个视觉空间，与台阶所形成的曲与直，线与面的对比，使画面形成一种强烈的秩序感和构成感。这也反映在其他的画作中，如热带植物系列，叶子的面与叶柄、叶脉、藤蔓形成了点线面的构成，在《冬季花园》中，大面积的蓝与横断的红线，与置于画面一角的模特，形成了强烈的色彩和点线面构成的对比，给人一种全新的视觉感受，营造出萧疏、空旷之感。不可忽视的是，受中国老庄哲学影响，他还引入中国画的布局，画面有着大面积的布白，有的还具有中国画中通常采用的S形构图，形成了繁与密、虚与实、黑与白的对比，体现了“计白当黑”的构思和写意的韵味。