有人评价,从文化和写意精神意义上讲,
近现代画家有三座大山,
“一座是齐白石的花鸟,
一座是黄宾虹的山水,
一座是关良的人物”。
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关 良
首创戏剧人物画
艺术地位与齐白石、黄宾虹这样的大家相当
却鲜为人知
今天,就让小编好好地
向你介绍一下这位绘画大师
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关良于1900年生于广东
自幼家境殷实
那时候流传一句话
“三岁定八十”
这句话用在关良身上一点都不假
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3岁开始读私塾
小小年纪的他这时候
便被洋烟盒上花花绿绿的图案所吸引
经常比照着上面的图画描描画画
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9岁时入公学读书
他对绘画的兴趣只增不减
略通诗书的父亲在发现他这个天赋时
不仅没有因耽误学业而阻止他绘画
反而是鼓励他的涂鸦兴趣
甚至给他买笔墨用于绘画
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10岁时的关良,
其绘画天份已尽为学校与邻居所知,
那时他照模照样画出来的人物像,
邻居可当月份牌挂出来。
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17岁时,
关良随兄长东渡日本留学。
学习绘画艺术
师从藤岛武二学习素描
转入“太平洋画会”师从中村不折先生学习油画
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在日本学习期间刻苦努力
尤为喜欢梵高、高更的绘画风格,
自此走进了新的艺术世界。
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经过四年的学习,
他毕业回国,
在上海几个美术学校教授油画,
并举办多次画展
名气大有提升
也结交了林风眠、吴昌硕等众多艺术家
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关良从小还是个戏迷
闲暇之时经常邀好友一同品茶观戏
跟很多戏曲家都很熟悉
如梅兰芳、盖中天
因为热爱戏剧
关良便尝试将戏剧元素注入到绘画中
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每每聚会
关良都会请求他们打扮成戏剧中的人物
一个个地速写下来,
然后记下身穿什么行头
手拿什么兵器等等,
记完后还要叫他们看一遍对不对。
关良速写形准,神似
记录的字迹秀丽与画作上的大不相同
这或许就是关良所说的
“艺术源于生活
又高于生活”的道理吧
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为了增加对戏剧人物的充分了解
他不仅广交戏剧界的朋友还拜师学戏
“要么不玩,玩就玩得精。”
自此打开了戏剧人物画的大门
而此时的他也正春风得意、潇洒自在
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天才从来就不是一蹴而就
正当他生活无忧无虑之时
北伐战争、抗日战争爆发
物资紧缺,薪金微薄
绘画用的颜料、画布很难买到
踌躇不定的他决定拿起毛笔与宣纸
用简单的工具作画
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他秉承自己传统的绘画风格
再加上中国传统水墨画的理念
最后通过戏剧人物巧妙地变现出来
不仅成为了戏曲人物画的第一人
更是成为水墨戏曲人物画的第一人
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他的画面给人的感觉就是“简”
用寥寥数笔或者是几个墨点
就完成了一幅作品
而画中人物之间的关系与画中的美感
却只增不减
他的画相比于画坛的大制作
难免显得“寒酸”,但气象却大
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这与西方莫兰迪的画如出一辙
用笔极简却富有笔趣
只是莫兰迪的画以静为主
关良的画则突出动态效果
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只是在这个动荡不安的环境下
在这个危机四伏的社会下
他的作品理念难免会受到社会的抨击
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对于他的戏剧人物画
人们更是大胆的讽刺
作品貌似儿童画、一派天真
一点绘画的气派都没有
寥寥数笔将人物画的歪七扭八
甚至连背景都没有
再加上“文革”导致的文化断层
看过他画的人
脑海中下意识的闪过一个想法
“小孩子的作品”
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初识关良的作品
或许你脑海中也有“小孩作品”的想法闪过
简单的笔法,简短的线条
画中人物浓眉大眼
动作表情夸张搞怪
可是他的画真的像小孩子画的那样吗
小编可不这么认为
“看似简单的画面,真要懂关良,门槛可不低”
西方艺术、中国水墨、戏曲文化
关良融三味于一体的绘画作品
当然不只局限表面简洁笔法那么简单
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你要说小编说了不算
那么著名绘画大师说的总算了吧
齐白石、黄宾虹表示愿与他品题赠画
郭沫若、矛盾也曾为他题画,说好!!
如果国人说的还不算
没关系,我们接着往下看
德国人曾主动要求为他出画集
而当时在中国画坛能有这样待遇的画家
仅有齐白石与关良
你还敢说不好
而这画到底好在哪里
也许就是好在像孩子画的那样!
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喜欢他作品的人喜欢的不得了
讨厌他作品的人讨厌的不得了
“文革”中他也受到冲击,
想过将自己的画作冲进厕所中
转念一想,辛苦之作怎舍得说丢就丢
他继续拿起画笔
坚持自我,坚持创作纯粹而艺术
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上世界80年代
现当代杰出国画大师方召麟曾说
“关良的画
要三十年后才会得到认证”
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事实证明,时隔三十多年
关良的画作的确得到了人们的认可
2000年的一次拍卖会
关良的一幅《三打白骨精》
拍出全场最高价
自此这位鲜为人知的大师
一下子被人们所熟知
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《孙悟空三打白骨精》
画的正前方,孙悟空单腿站立高举金箍棒,白骨精跌倒在地欲把剑相抵,后面的师徒三人欲抓紧离开。人物之间的神态动作刻画的惟妙惟肖,孙悟空三打白骨精的戏剧效果刻画的栩栩如生,足见关良功力的高超。
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好的东西经得起多大的诋毁,就会受得起多大的赞美
三十年前饱受争议,三十年后获得肯定
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关良曾说过:
古人画马,能忘心于马,即无见马之累,成象已俱,寓之胸中,兴来则信笔一挥,腾骧而至,尽入我缣帛中也。
画戏亦然,意不在于画,则得于画也,大概就是对艺术的这种认知喜爱,才使得他坚持自我,永不言弃。将批评声、赞美声变成成功道路上的垫脚石。