张大千剧迹_仿王希孟千里江山图_睽违近四十载再度曝光

张大千剧迹
〈仿王希孟千里江山图〉
睽违近四十载

再度曝光

本周末至下周，苏富比中国书画春季重点拍品将于中国内地预展率先亮相。领衔作品为张大千钩金青绿重彩剧迹〈仿王希孟千里江山图〉，该幅乃一九四八年上海〈张大千近作展〉重点展品，亦于一九八三年于上海及北京展览。历近四十载，今重临两地，有缘者能再睹风采！

孙志飞家族收藏
张大千　仿王希孟〈千里江山图〉

设色绢本　立轴　一九四七年作
133.6 x 72.8 公分
估价待询

展览：1. 上海，中国画苑，〈张大千近作展〉，一九四八年五月八日至十一日
2. 上海博物馆，上海博物馆、中国美协上海分会联合主办，〈张大千遗作展览〉，一九八三年四月廿二日至五月二日
3. 北京，中国美术馆，中国美术家协会、中国画研究院、中国美术馆联合主办，〈张大千画展〉，一九八三年六月十三日至三十日

著录
1.〈张大千近作展〉目录（上海，中国画苑，一九四八年），展品编号42，取名〈仿王希孟千里江山〉，标注为非卖品
2.〈张大千画展〉目录（北京，中国美术馆，一九八三年），列于「上海部份」，收藏者乃「杨瓞绵」（孙志飞夫人）
3.〈大成〉杂志，第二二八期（香港，大成出版社，一九九二年十一月一日），封面内页

来源：孙志飞收藏，由家族递藏。轴首贴标签，上钤孙志飞夫人「杨瓞绵」藏印。画背贴有标签「暂文1089」。

张大千仿王希孟〈千里江山图〉创作于一九四八年一至二月间。同年五月于上海举办的〈张大千近作展〉展出，列为「非卖品」。

北宋王希孟〈千里江山图〉长卷，乃画史中青绿山水扛鼎巨制，今藏北京故宫博物院。青绿山水盛于唐，明以后渐式微，至近世方复兴，而张大千可谓其中执牛耳者。他不惜重金搜罗名迹，苦心追摹，四十年代臻至大成。绘制本幅时，张大千寓居成都昭觉寺，正值其传统山水创作最盛期，故敢于挑战青绿山水楷模之作，今尽见此一本。

 画面以青绿为主调，复以泥金增色，处理之精妙，令人称绝。江面水波用金线细钩，在阳光映照下泛现粼粼金光；天边、山廓、坡底，俱敷以泥金，灿若云锦。全图诸色辉映，眩目醉人，堂皇中流露文人雅趣。大千将没骨、青绿、金碧，共冶一炉，细笔勾金覆盖画面近半，于其作品，恐仅此而已！

此画归沪上名流孙志飞后，奉若至宝，鲜少示人，仅于一九八三年借展上海〈张大千遗作展览〉及北京〈张大千画展〉。画作保存若新，如今再现，堪当珍重。

其他焦点展品

李可染〈河山入画图〉

设色纸本　镜框　一九八五年作
91 x 52.8 公分
估价︰6,000,000 – 10,000,000 港币

展览：台北，羲之堂，〈近现代十五大家名画展〉，二○○一年十一月十一至十二月二日

著录：1.〈中国美术家作品丛书─李可染〉（人民美术出版社，二○○○年一月），页226

2.〈近现代十五大家名画选〉（台北，羲之堂文化出版实业有限公司，二○○一年十一月），页145

来源：原藏者直接得自画家家属香港苏富比，二○○二年五月，中国书画拍卖，编号139

〈河山入画图〉构图平正饱满，崇山峻岭矗立中央，顶天立地，状如丰碑，是李可染晚年「李家山水」的典型样式。

本幅最精妙处在墨法，诚如画家在题识中言：以「积墨法作此，思以尽中国绘画墨法之妙」。画家用湿笔浓墨反复施加皴染，愈显山岭之巍峨厚重，气魄雄浑。

对光影效果的着意刻画是本幅的另一特点，比如下方屋舍淡墨、花青、浅赭渲染，正是残阳余晖温和地洒落在墙面、屋顶，呈现出光影色彩的变化差异。又如中部山脊、右下角树木，透出明亮的绿色，左下角的树枝，略点赭色，于墨晕中闪现出受光照射的反映，微妙变化中极见画家经营之刻意。

齐白石〈蟋蟀〉

水墨纸本　镜框　一九二一年作
40.5 x 12.5 公分

估价︰500,000 – 1,000,000 港币

来源：香港苏富比，二○○○年十月，中国书画拍卖，编号227

〈蟋蟀〉乃齐白石中年细笔草虫作品。长题〈画蟋蟀记〉，最早见载于齐白石〈壬戌杂记〉，内容反映画家对草虫的生态观察入微外，更隐喻着对人性的透彻理解与分析，藉蟋蟀而嘲讽了人性的种种弱点。

画中五只蟋蟀，姿势各异，肥健的大腿、细长的触须，不但生动逼真，更显出笔力。

上款人朱心佛，民国初年从政，因不满当局腐败辞职，入北京大学，寄居宣武门象坊桥观音寺。一九二〇年春，齐白石携三子及长孙赴北京就学，一度居住于此，因此结识。寺中生活异常清苦，二人可谓患难之交。据朱氏后人言，其家每有大事，白石必以画相赠，情谊之深，不言而喻。

溥儒〈钟进士醉归图〉
设色纸本　立轴
84.3 x 37.5 公分
估价︰380,000 – 700,000 港币

溥儒钟爱绘钟馗，他笔下的钟馗，形态、题材各异，有诙谐幽默者，有讽喻时事者，充满想象力，故有「溥钟馗」之称。

本幅写钟馗醉归，双目圆睁，脸颊泛红，其头戴纱帽、身着袍服，脚踏翘头鞋，暗示进士身份。袍服和长巾随风轻拂，显出动势。两只小鬼随侍在侧，一只慌张地下蹲系鞋带，一只身背书本，一足脱靴仍亦步亦趋，情态耐人寻味。线条迅疾流畅，有如斧劈，钟馗须髯、小鬼毛发皆丝丝分明，极见功力。

题诗以韩愈〈送穷文〉点题，韩文寓庄于谐，本幅亦诙谐生动，抒发画家不流于俗的清高志向。

徐悲鸿〈钟馗进酒图〉

设色纸本　立轴　一九三九年作
画家署签
138.5 x 68.5 公分
估价︰8,000,000 – 12,000,000 港币

徐悲鸿〈钟馗进酒图〉写于一九三九年，画中钟馗身型魁梧，不怒自威，手握空杯，等待小鬼开酒侍候。小鬼低首屈膝，正小心翼翼地揭去酒坛封口黄泥。动静之间，主客之势立见。题字刚劲有力，具北碑韵味，与钟馗威赫形象匹配。

民间有端阳节悬挂钟馗镇宅驱邪的传统，画家于端阳正午绘钟馗奴使小鬼，乃抗战正酣之时，希冀震慑日寇、驱凶除煞心境的写照。

本幅为上款人林任可直接得自画家。林任可，广东潮安人，从事燕窝、橡胶种植业。他热心侨务，在槟城潮州会馆担任副总理。徐悲鸿一九四一年三月，自星洲抵槟城举办画展筹赈，林任可因捐款五百元见诸报章。徐悲鸿以自存佳作回馈其大力支持，贻赠时方添加上款，故字形较小。本幅由林氏家族递藏，至第四代，今方释出。